塞尚雖然參加過(guò)第一屆印象派畫(huà)展，但他基本都在出生地普羅旺斯的?？怂蛊右挥?，孜孜研究色彩與形體的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面視覺(jué)要素的構(gòu)成秩序，而無(wú)意于再現(xiàn)自然。同樣脫胎于印象派的高更，對(duì)歐洲文明和藝術(shù)傳統(tǒng)的懷疑讓他偏愛(ài)更原始的藝術(shù)方式，用平涂、強(qiáng)烈的輪廓線(xiàn)以及主觀化的色彩表現(xiàn)經(jīng)過(guò)概括和簡(jiǎn)化了的形體，從而取得音樂(lè)性、節(jié)奏感和裝飾效果。而凡·高認(rèn)為，“顏色不是要達(dá)到局部的真實(shí)，而是要啟示某種激情?！彼f(shuō)：“作畫(huà)，我并不謀求準(zhǔn)確，我要更有力地表現(xiàn)我自己。”為了更充分地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，凡·高探索出一種表現(xiàn)主義的繪畫(huà)語(yǔ)言——濃重響亮的色彩、躍動(dòng)的筆觸，以及躁動(dòng)不安的情緒。

從印象派到后印象派，是從追求物理真實(shí)到心理真實(shí)的過(guò)程。此后繪畫(huà)越來(lái)越偏向內(nèi)心，擯棄對(duì)外部自然的描摹，以探索潛意識(shí)的意象為目的，形成各種新的藝術(shù)流派，如超現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、達(dá)達(dá)主義、未來(lái)主義等。畢加索是現(xiàn)代主義種種流派的集大成者，他的“同時(shí)性視像”語(yǔ)言，徹底打破了文藝復(fù)興以來(lái)透視法則對(duì)繪畫(huà)的限制。這些現(xiàn)代繪畫(huà)流派同樣成為實(shí)驗(yàn)和藝術(shù)電影的源泉之一，如布努埃爾和達(dá)利合作的影片《一條安達(dá)魯?shù)墓贰?。而主流電影的發(fā)展在于用畫(huà)面講述故事。

一個(gè)事實(shí)由此展現(xiàn)：繪畫(huà)的發(fā)展在于削弱敘事性，而電影的發(fā)展在于強(qiáng)化敘事性，或者說(shuō)，電影接過(guò)了繪畫(huà)的敘事功能。電影與繪畫(huà)漸行漸遠(yuǎn)，終至分道揚(yáng)鑣。而它早期留下的印跡無(wú)疑是繪畫(huà)的，而且是印象派的。

光與影，是印象派繪畫(huà)的關(guān)鍵詞，同時(shí)也是電影的代名詞。

初生電影與印象派繪畫(huà)之間的親緣關(guān)系，還可以從參與發(fā)明電影的人的繪畫(huà)素養(yǎng)中得到佐證。喬治·梅里愛(ài)酷愛(ài)繪畫(huà)和雕塑，他的職業(yè)生涯是從繪畫(huà)開(kāi)始的，后來(lái)的象征主義畫(huà)家古斯塔夫·莫羅收他為徒。梅里愛(ài)影片的幻覺(jué)和想象嗜好，大概與此不無(wú)關(guān)系。

夏爾·百代本人是業(yè)余畫(huà)家和畫(huà)家贊助商。

安托尼·盧米埃爾自幼習(xí)畫(huà)，他的老師龔斯當(dāng)?shù)さ睦蠋熗旭R斯·庫(kù)圖爾，正是馬奈的老師。安托尼的作品被歸為貝桑松畫(huà)派，也正是在貝桑松孕育了他的兩個(gè)兒子，電影的真正發(fā)明者。

可以說(shuō)，初生電影與繪畫(huà)、攝影的淵源關(guān)系，就如同羅納河與索恩河的交匯造就了里昂——電影的確是一項(xiàng)偉大的綜合藝術(shù)。

當(dāng)然，文學(xué)與電影、藝術(shù)的關(guān)系也相當(dāng)緊密，比如毛姆的長(zhǎng)篇小說(shuō)《月亮與六便士》中，那個(gè)拋棄了巴黎的事業(yè)去塔希提島生活的畫(huà)家原型就是高更。馬奈的畫(huà)作《娜娜》，其靈感就來(lái)自于左拉的成名作《小酒店》。此后左拉完成以娜娜為主角的小說(shuō)《娜娜》。這部小說(shuō)被多次搬上銀幕，其中讓·雷諾阿于1926年將其拍成了同名電影。他的父親，正是印象派畫(huà)家?jiàn)W古斯特·雷諾阿。