在圣·?？颂K佩里逝世五十周年之際，他的肖像連同他的《小王子》，被法國政府印制在面值五十法郎的新版鈔票上?！缎⊥踝印肥?0世紀流傳最廣的童話，出版五十年來譯成一百○二種語言，被譽為閱讀率僅次于《圣經(jīng)》的最佳書籍。法國版的音樂劇《小王子》是法國經(jīng)典音樂劇的代表作品之一，1974年美國導演斯坦利·多南還把《小王子》搬上了銀幕。

紀錄片《里昂，塔維尼埃眼中的城市》中的演員皮埃爾·梅蘭多勒，像塔維尼埃的父親一樣是個記者、作家，他的作品《里昂，鮮血與金錢》《里昂，鮮血與墨水》和《時間天橋》，內(nèi)容都是關于里昂政治生活的。

1988年，梅蘭多勒還出演了《終點旅館》（又名《監(jiān)獄終結：克勞斯·巴比的生命》），這是一部記錄審判克勞斯·巴比的紀錄片?？藙谒埂ぐ捅仁敲{粹頭目，號稱“里昂屠夫”，在第二次世界大戰(zhàn)期間曾下令殺死四千多人，二戰(zhàn)后逃往南美，并為美國情報機構服務，最后遭玻利維亞驅逐，押回法國受審，被里昂法庭判終身監(jiān)禁，囚禁于羅納河右岸的蒙呂克監(jiān)獄。

說起來，像是歷史開了一個嚴肅的玩笑。1943年，作為法國抵抗組織成員的法國軍官安德烈·德維尼被捕，就關在蒙呂克監(jiān)獄。四個月后，他在被克勞斯·巴比槍決前成功越獄。1971年晉升為將軍。

法國電影怪杰羅伯特·布萊松唯一一部大團圓結局的影片《死囚越獄》（1956），就取材于安德烈·德維尼的越獄回憶錄。影片就在蒙呂克監(jiān)獄拍攝，德維尼是重要的拍攝顧問。他到現(xiàn)場幫助布萊松重現(xiàn)情節(jié)，也展現(xiàn)逃跑場面中的不同技巧。

布萊松在影片中再一次堅持了“純”電影傾向，與主流敘事相對抗。影片唯一的配樂是莫扎特的彌撒曲，布萊松非常節(jié)制地運用它，傳達了語言無法傳達的意義，即人的自由意志與神的恩寵，如同影片的副標題“風吹向它想去的地方”，說明“人唯自救，神才救之”。影片也印證了那句話：“宗教和藝術是兩條平行線，它們只在無限遠處，在上帝那里匯合?！?/p>

雖與小津安二郎的克制、嚴謹和靜觀的影片風格類似，但布萊松是自覺地限制材料和手段，摒棄明星制與表演，達到個人風格的高度統(tǒng)一。布萊松是影史上少有的把事先形成的觀念完美融入自己電影的導演，所以塔可夫斯基盛贊說：“如果布萊松在世界影壇位居第一，其他所有導演只能位居第七八位?！?/p>

值得一提的是，該片攝影師路易·馬勒，一年后即拍攝完成自己的第一部故事片《通往絞刑架的電梯》（1957），獲得了路易·德呂克獎，其影像風格有布萊松的味道，好幾場電梯里的戲都刻意模仿布萊松《死囚越獄》的獄中場景。路易·馬勒因該片被視為“新浪潮”的開山人物，但他與新興的潮流若即若離，一直都以拍攝帶有強烈個人色彩的邊緣題材而知名。

作為電影的故鄉(xiāng)，里昂似乎被遺忘在一個世紀以來的電影大夢中。與巴黎相比，這里的電影拍攝活動并不活躍。在里昂拍攝的重要影片，除了布萊松的《死囚越獄》，大致還包括克里斯托夫·雅克的《歸來的人》（1946）、馬塞爾·卡爾內(nèi)的《紅杏出墻》（1953）、弗朗索瓦·特呂弗的《密西西比美人魚》（1969）、菲利普·考夫曼的《生命中不能承受之輕》（1987）、雅克·德雷的《犯罪》（1993）、克洛德·貝里的《露西·奧布拉克》（1996）、安德雷·德切尼的《竊賊》（1996）、讓·貝克爾的《恐怖花園》（2003）等。