《米香》不是《九香》，陶紅也不是宋春麗。米香被無(wú)良丈夫拋棄，一個(gè)人帶著傻兒子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)討生活。九香勤勞勇敢、含辛茹苦，一個(gè)人把五個(gè)子女培養(yǎng)成人。米香沒(méi)想在影院里開(kāi)展傳統(tǒng)美德教育，嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)她不是個(gè)善良的女人。

米香的人生哲學(xué)不是滿文軍唱的《懂你》，她干的勾當(dāng)跟《盲井》里那兩個(gè)人倒有些相似。只不過(guò)，《盲井》里那倆壞蛋是主動(dòng)害人騙取賠償金，她是先嫁給高危人群——礦工，再日夜盼望夫君出事，為的也是賠償金。米香做的事有個(gè)學(xué)名，叫“嫁死”。

因?yàn)橛捌_(kāi)始的刻意誤導(dǎo)，因?yàn)樘占t不愿意讓米香過(guò)于面目可憎，讓我對(duì)米香的人品定性出現(xiàn)了偏差。米香是奔著“嫁死”找的王駝子，不是想找一張終生糧票。米香趁王駝子上工時(shí)翻箱倒柜找錢(qián)，也不只是勞動(dòng)?jì)D女被生活風(fēng)浪吹打出來(lái)的小狡黠。當(dāng)米香不堪忍受王駝子“夜夜折騰”的痛楚，深更半夜跑去埋污物要置他于死地時(shí)，她的本心暴露無(wú)遺。在關(guān)于天理和人欲的定論中，就算武大郎再丑一百倍，潘金蓮也無(wú)權(quán)剝奪他的性命，更何況米香是主動(dòng)嫁給王駝子的。我這才看清了米香身上重要的一面：愚昧，歹毒。

王駝子是中國(guó)版的“卡西莫多”。他相貌丑陋，愿意為“艾絲美拉達(dá)”獻(xiàn)出一切，包括生命。他的心眼多而不壞，他的愛(ài)卑微但不卑賤。在影片的后半段，米香這個(gè)決意冷酷到底的女人，被王駝子徹底融化了。說(shuō)到底，沒(méi)有人能抵擋住另一個(gè)人全心全意的愛(ài)。只不過(guò)，很少有人能在情況不明時(shí)就飛蛾撲火般傾其所有。

這個(gè)故事模糊了時(shí)間概念，隱匿了地理所屬，像一個(gè)來(lái)無(wú)影、去無(wú)蹤的當(dāng)代寓言。中國(guó)有光鮮的城市，與先進(jìn)物質(zhì)文明同步，中國(guó)也有背陰的死角，文明進(jìn)程緩慢，十年、二十年原地踏步。在城市里，人們?yōu)橹\求改善的欲望驅(qū)使著。在背陰處，人們?yōu)樯娴脑竿麙暝Ｃ紫愫褪|蕓眾生一樣，清醒而又糊涂地活在世上。她和“皮娃子”在南方的家鄉(xiāng)遭人遺棄，不得不走出大山尋找生計(jì)。她和“皮娃子”在北方的礦區(qū)里擺攤度日，冰冷的山風(fēng)吹硬了她原本柔弱的心。這世界上沒(méi)有天生的壞心腸，有的只是在生命絕境中滋生的獠牙和尖角。

《米香》不像《唐山大地震》那么煽情，也不像《山楂樹(shù)之戀》那么純情，它是一部理性的“悲催”電影。米香在99%的時(shí)間里精明世俗，只有在結(jié)尾時(shí)，她放棄了礦上的賠償，實(shí)現(xiàn)了精神上的超邁。但如果以現(xiàn)實(shí)邏輯來(lái)衡量，這個(gè)結(jié)尾是可疑的：在生活的壓力和生命的尊嚴(yán)之間，人們多屈從于前者，而忽略了后者。

以2002年的《英雄》為始，電影市場(chǎng)重新啟動(dòng)，中國(guó)電影漸漸走上了大片沒(méi)心沒(méi)肺、小片撕心裂肺的分化之路。大片以古裝武俠為開(kāi)路先鋒，保守的價(jià)值觀，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的劇情，一意奔著觀眾兜里叮當(dāng)響的銀子開(kāi)進(jìn)。部分小片承載了人文關(guān)懷和作者良心，剖析現(xiàn)實(shí)，用影像記錄著我們正在經(jīng)歷的光怪陸離?！睹紫恪穼儆诤笠魂嚑I(yíng)，盡管導(dǎo)演白海濱的手法未盡成熟，監(jiān)制陶紅的創(chuàng)作方向也有搖擺，這部帶有刀鑿斧削痕跡的電影仍然散發(fā)出可貴的誠(chéng)意。

近年來(lái)，蔣雯麗導(dǎo)演了《我們天上見(jiàn)》，陶紅監(jiān)制了《米香》，李冰冰出品了《辛亥革命》。之前轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的還有徐靜蕾，正在轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的還有趙薇。還有紅紅火火的范冰冰工作室，合伙開(kāi)公司的劉濤和秦海璐。種種跡象表明：女明星們正沿著前店后廠、兩棲作戰(zhàn)的方向飛馳。相形之下，男明星們倒顯得進(jìn)取心寡淡了。