宮 ……………………………中管道宮用（勾）字殺

商 ………………………中管小石調(diào)用（下工）字殺

角 ………………………中管道宮角用（下凡）字殺

變徵 ………………………中管道宮變徵用（合）字殺

徵 ……………………中管道宮正徵用（下四）字殺

羽 ………………………中管正平調(diào)用（下一）字殺

變宮 …………………………中管小石角用（上）字殺

宮 ………………………………南呂宮用（尺）字殺

商 ………………………………歇指調(diào)用（工）字殺

角 ………………………………南呂角用（凡）字殺

變徵 …………………………南呂變徵用（下四）字殺

徵 ……………………………南呂正徵用（四）字殺

羽 ………………………………高平調(diào)用（一）字殺

變宮 ………………………………歇指角用（勾）字殺

宮 ……………………………仙呂宮用（下工）字殺

商 ………………………………商調(diào)用（下凡）字殺

角 ………………………………仙呂角用（合）字殺

變徵 ……………………………仙呂變徵用（四）字殺

徵 …………………………仙呂正徵用（下一）字殺

羽 ………………………………仙呂調(diào)用（上）字殺

變宮 …………………………………商角用（尺）字殺

宮 …………………………中管仙呂宮用（工）字殺

商 ……………………………中管商調(diào)用（凡）字殺

角 ………………………中管仙呂角用（下四）字殺

變徵 ……………………中管仙呂變徵用（下一）字殺

徵 ………………………中管仙呂正徵用（一）字殺

羽 …………………………中管仙呂調(diào)用（勾）字殺

變宮 …………………………中管商角用（下工）字殺

宮 ……………………………黃鐘宮用（下凡）字殺

商 …………………………………越調(diào)用（合）字殺

角 ………………………………黃鐘角用（四）字殺

變徵 ……………………………黃鐘變徵用（一）字殺

徵 ……………………………黃鐘正徵用（上）字殺

羽 …………………………………羽調(diào)用（尺）字殺

變宮 …………………………………越角用（工）字殺

宮 …………………………中管黃鐘宮用（凡）字殺

商 …………………………中管越調(diào)用（下四）字殺

角 ………………………中管黃鐘角用（下一）字殺

變徵 ………………………中管黃鐘變徵用（上）字殺

徵 ………………………中管黃鐘正徵用（勾）字殺

羽 …………………………中管羽調(diào)用（下工）字殺

變宮 …………………………中管越角用（下凡）字殺

上八十四宮調(diào)，管色、殺聲，一一備列。但能知某牌之屬何宮調(diào)，即可知某牌用何管色，用何起結(jié)。其事極簡，而探索極易。然而明清以來，何以不明此理乎？曰管色殺聲，諸譜字備載《詞源》，而玉田所書諸譜，皆為宋代俗樂之字。年代久遠，樂工不能識，文人能歌者少，且妄加考訂，而其理愈晦。且書經(jīng)數(shù)刻，歌譜各字，漸次失真。于是毫厘千里，不可究詰矣。因取古今雅俗樂府字，列一對照表。又以中西律音，作一對照表。再取《白石旁譜》，以證管色、殺聲之理，則前十二表可豁然云。

上表即據(jù)《詞源》排次，而舊刻多誤。于夾鐘本律，當(dāng)以下一配之，《詞源》訛作“一上”。下五為大呂清聲，應(yīng)加一○。五字為太簇清，不當(dāng)加○。而《詞源》互訛，高五即“■”，當(dāng)加小畫，以別于五。而《詞源》亦加以○。于是知音者皆懷疑矣。勾字音義，今人度曲，皆不能識。方成培《詞麈》，疑為高上，亦未合。獨凌廷堪《燕樂考原》，引韓邦奇之言，始發(fā)明勾，即下尺之義，近人皆遵信之，而宋詞譜無窒礙矣宋樂俗譜，低音加○，高音加一。前代樂音皆低，故高音部字少見。