然而，賈樟柯對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏感并不僅限于此，他并不滿足于用如此原生微觀的影像細(xì)節(jié)來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)仿佛未經(jīng)打磨卻極其“粗糙”的現(xiàn)實(shí)。他的興趣在于描繪一個(gè)人，如何與這樣的現(xiàn)實(shí)遭遇。有關(guān)個(gè)人的命題，在早期的中國(guó)電影中一直都有深入的呈現(xiàn)：《神女》中悲苦艱辛卻與兒子自得其樂(lè)的妓女，《小城之春》中壓抑情欲郁悶至極的少婦，都是典范?？墒牵诤髞?lái)的中國(guó)電影中，“我”“你”“她”漸行漸遠(yuǎn)，逐漸匯入人民的洪流之中。

電影中的小武是一個(gè)小偷，自稱是干手藝活的。他戴著粗黑框眼鏡，寡言，不怎么笑，頭時(shí)刻歪斜著，舌頭總是頂著腮幫子。他常常撫摩著石頭墻壁，在澡堂里練習(xí)卡拉OK，陪歌女枯燥地壓馬路，與從前的“同事”現(xiàn)在的大款說(shuō)幾句閑言碎語(yǔ)。他穿著大兩號(hào)的西裝，在大興土木的小鎮(zhèn)上晃來(lái)晃去。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)找到了一種“小武”式的節(jié)奏，他游蕩著，讓你產(chǎn)生忘記攝影機(jī)的感覺(jué)?？墒牵?dāng)你看到銀幕上，踟躕在汾陽(yáng)街頭的小武擦了擦他臟兮兮的眼鏡片，與我們不期而遇時(shí)又會(huì)產(chǎn)生新的期待。這個(gè)時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)他迅速地進(jìn)入另一個(gè)空間，跟他朝不保夕的小偷身份極其的吻合。一個(gè)令人排斥的身份卻可以讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，這正是賈樟柯在敘事上的詭異之處、敏感之處。他建構(gòu)了一個(gè)20世紀(jì)末的中國(guó)個(gè)人現(xiàn)實(shí)，并使得這樣一個(gè)個(gè)人的文本具有了它不可低估的文獻(xiàn)性、普遍性。而這樣的電影在他的電影前輩身上，僅僅在謝飛導(dǎo)演的《本命年》中靈光一現(xiàn)。

《小武》中細(xì)致地描寫(xiě)到了小武所遭遇的三重打擊：被朋友拋棄，愛(ài)情的落空，回到家里被老父親趕走。不管他如何想擺脫自己的困境，都重蹈覆轍，仿佛陷入存在的怪圈直到被抓。影片的結(jié)尾更是讓人驚嘆。形象仁厚的公安局長(zhǎng)押解著被抓獲的小武在縣城的街道行走，半路上局長(zhǎng)順道辦事，隨手將小武銬在了路邊的電線桿上。小武感覺(jué)到極度的不自在，實(shí)際上他被當(dāng)街示眾了。接下來(lái)的全景意想不到地呈現(xiàn)了圍觀小武的人群。有的人意識(shí)到自己被拍攝到而趕緊離開(kāi)，可是還有一個(gè)年輕人假裝沒(méi)有看小武，而是看著攝影機(jī)。法國(guó)的影評(píng)人，《電影手冊(cè)》的主編夏爾?戴松這樣評(píng)論影片的結(jié)尾：“這樣就置換了故事和觀眾之間的關(guān)系，通過(guò)這種使人意想不到的處理，讓觀眾突然感覺(jué)自己也像小武一樣被剝奪了自由而暴露在畫(huà)面面前?！?/p>

發(fā)現(xiàn)賈樟柯

法國(guó)的《電影手冊(cè)》評(píng)論《小武》擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國(guó)電影復(fù)興與活力的影片。德國(guó)電影評(píng)論家烏里希格雷格爾則稱賈樟柯為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。在《小武》之后，他又推出了三部電影長(zhǎng)片：《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》。

賈樟柯1970年5月生于山西汾陽(yáng)。1993—1997年就讀于北京電影學(xué)院文學(xué)系?，F(xiàn)定居北京。