幾乎所有的大師都拍過一部關(guān)于青春的電影

程青松：你開始提到的那個三城計劃，北京的故事、臺北的故事，還有香港的故事，香港的沒有拍是不是？

王小帥：香港的沒拍。

程青松：就只拍了北京的《十七歲的單車》和臺灣的《藍色大門》。易智言的《藍色大門》也被視為青春片的代表作。

王小帥：當初并沒有明確都要拍青春，只是三個城市的各自故事，我們那時候都剛剛出道，正好就代入我們的感覺，不約而同地都選擇了青春。

程青松：青春片并沒有被電影研究者作為一種類型電影來解讀，但是翻閱電影史，幾乎所有的大師都拍過一部關(guān)于青春的電影，甚至有些導演一輩子都沒有走出他的青春期。

王小帥：青春片不是類型了，它是一個劇情概念。你回頭看，這些導演在第一次、第二次開始拍片的時候都很年輕，你說新浪潮，戈達爾雖然年紀大點，但其他導演幾乎都是二十五六歲、二十七八歲、三十歲就開始執(zhí)導，那個年齡是一個人感受力最強的時候，他一定是把他成長過程中積攢的最強的情感做了一個爆發(fā)和描述。

程青松：青春期是一個人的自我、價值觀、世界觀形成的階段，這個階段容易寫出復雜性來，挖掘出來很多東西，把個人的生命體驗融入到作品中。

王小帥：好的導演或者作者型的導演，最終都是要表達自己的情感和欲望。

程青松：看《十七歲的單車》的觀眾，肯定是不看《小時代》或《梔子花開》的觀眾。很多人不一定看到你的《冬春的日子》《扁擔姑娘》，但是說到《十七歲的單車》，甚至有很多學校的老師，都會推薦這部電影給學生?！妒邭q的單車》在你的作品中，你把它放到什么位置？

王小帥：它確實是我的作品中流行的程度（最大）、傳播時間最長的一部影片，雖然沒有公映，但可能就是因為沒有公映，反而引起別人的好奇。

程青松：沒公映的電影很多。

王小帥：在觀影過程中，普通觀眾沒有失望，另外我覺得就是這部電影的魅力。

程青松：兩個男孩的命運或者說遭遇對大家有代入感。

王小帥：一部電影想要獲得某種更廣泛意義上所謂的成功的話，肯定是要抓住共鳴。“單車”的故事不枯燥，有很強的故事性，意料之外還帶來一點點詼諧。它讓觀影的這些青春期的孩子，就像你說的有角色的代入感，愛情、財富、外地人的生存，會給他們帶來這種認同。

觀眾愿意看到電影中的人物被壓抑之后的反叛。雖然“單車”的反叛就是一板磚，但是畢竟內(nèi)心得到了宣泄。他們這么年輕，社會壓力如此之大，很輕易就受到挫敗，觀眾的共鳴在兩個男孩身上得以找到。