首先，得舉行追悼會，給家屬和全世界一個交代；李太太和女兒要來，在劇組里陪伴李導(dǎo)演的另一位女士得回避——她也不容易。這位女士拿出李導(dǎo)演的親筆借款條，要我解決；又殺出幾個李翰祥的“女朋友”，同時找我要錢；劇組人員要求重新簽署合同，反映待遇太低；主演說“什么時候把錢拍在桌子上，我什么時候拍戲”；同時，請編劇跟我一起絞盡腦汁編寫劇本；立即起用夏祖輝做執(zhí)行導(dǎo)演；劇組拍攝車輪必須推動，轟然向前。

因為，多家電視臺的播出時間已經(jīng)確定，合同簽訂是40集。

可是——帶子只有4集的量！還不知道能用多少！1200萬的預(yù)算只剩500萬了！

面對主演的發(fā)難，我哄了半天，主演才同意拍攝檔期只給到某天晚上12點，到了時間站起來就走。繼續(xù)哄勸，才答應(yīng)再給我們幾天時間，到期就拍屁股離開，并且永不再來。

我只好讓編劇李紅把必須有主演的鏡頭寫出來，標(biāo)上A、B、C，還有星號，表示主次輕重。有星號的，是非拍不可的戲，不然故事接不上；其余記號如果有時間再按先后順序拍。

我親自在機器前導(dǎo)演，時間非常緊張，編劇李紅陪伴在側(cè)，用指頭提示，像地下工作者接頭。只拍他的近景，請他做出各種我要求的表情。

拍攝完了，準(zhǔn)點放人。他魚回大海，我松了一口氣。

我一人扮演三個沒有血緣關(guān)系，年齡、經(jīng)歷都截然不同的人物，還要在現(xiàn)場負(fù)責(zé)穩(wěn)定軍心。心力交瘁，強弩之末，只希望不要出現(xiàn)“壓倒駱駝的最后一棵稻草”。

不過，我向來的個性是，沒有事不惹事，有了事不怕事。

我的頭腦，異常清醒。運籌帷幄，危機公關(guān)，在下海經(jīng)商這幾年的鍛煉中，已經(jīng)成為了我的強項。

能屈能伸，才是女漢子大丈夫。誰說女子不如男？

繼續(xù)拍戲的同時，由我主辦的李翰祥追悼會在北京召開。李太太及女兒、梁家輝等親朋出席，寄托哀思。靜默中，李導(dǎo)演的骨灰回到李家墳。

追悼會后，我與李太太單獨會面。戴著黑紗的我們默默擁抱，四手緊握，相對流淚。李太太哭訴生活拮據(jù)，李導(dǎo)演倉促走了沒有給她留下一分錢。

出得門來，我立即吩咐制片滕洪升（他也是《火燒圓明園》《垂簾聽政》《西太后》的制片主任），替我包一個大大的紅包，親手交給李太太。

《火燒阿房宮》的熊熊烈焰，吞噬了電影史上里程碑式的導(dǎo)演——李翰祥。

每次我去李家墳，都會驚動一群群烏鴉“撲簌簌”地飛上天空，黑壓壓一片，遮天蔽日，“呱呱呱”的叫聲此起彼伏，長時間不平息。

回香港后，我發(fā)動朋友多方資助李太太。直到一年后，李太太去世。

整整半年，我奮力操作，釋放全身上下所有細(xì)胞能量，集投資、導(dǎo)演、編劇、演員四角于一身，終于將40集大型歷史電視劇《火燒阿房宮》制作完成，這部劇在226家電視臺同步播出。

“北京曉慶文化藝術(shù)有限責(zé)任公司”因為此劇正式開業(yè)，同時因為此劇用人不慎，種下了禍根，為公司的未來埋下了定時炸彈，打開了它的潘多拉之匣。