雖然電影《科洛弗檔案》從丹尼爾·麥里克和艾德亞多·桑啟茲所執(zhí)導(dǎo)的影片《女巫布萊爾》（The Blair Witch Project，1999）借鑒了許多，但無(wú)論是畫(huà)面還是風(fēng)格，這部電影都與諾代兄弟的影片《9·11》驚人地相似。無(wú)論是驚慌失措的人群，塵埃漫布的街道，倒塌的大樓，還是躲在商店或者汽車(chē)下求生的人們，影片《科洛弗檔案》都采用了一種顛簸的、無(wú)焦點(diǎn)的拍攝手法來(lái)進(jìn)行拍攝，這一點(diǎn)與諾代兄弟的《9·11》十分類(lèi)似。在這部草率的怪物電影中，有的地方甚至是直接從《9·11》中照搬照抄的。

影片《科洛弗檔案》的開(kāi)場(chǎng)發(fā)生在曼哈頓下城為羅布舉行的送別聚會(huì)上。羅布是一個(gè)二十多歲的年輕人，他即將前往日本工作。從安全出口出去時(shí)，他的弟弟“傳授”給他待人接物的秘籍：“現(xiàn)在是時(shí)候告訴你這些了，小伙子。你只需要關(guān)心那些對(duì)你來(lái)說(shuō)最重要的人，其他的一律都拋之腦后?！迸c諾代兄弟電影里9·11發(fā)生前夜的“隧道視覺(jué)”十分相似，在這篇傷感的演說(shuō)結(jié)束之后，畫(huà)面中立刻開(kāi)始地動(dòng)山搖，周?chē)ㄖ锏臒艄庖查_(kāi)始劇烈晃動(dòng)乃至熄滅。正拿著DV的哈德跑過(guò)來(lái)加入了失聲尖叫的人群當(dāng)中。當(dāng)外面亂作一團(tuán)時(shí)，參加送別聚會(huì)的人們也不顧一切地沖到了街上。

電影最初的發(fā)展（自由女神像頭部被砍斷之前）讓人聯(lián)想起9·11當(dāng)天所發(fā)生的許多經(jīng)歷：迷茫，驚慌，苦苦地尋找著一部還能使用的手機(jī)，成群的人要么向曼哈頓上城涌去，要么穿過(guò)下城的布魯克林大橋，他們議論著向何處奔逃以及剛才發(fā)生的情形。著名影評(píng)人羅杰·伊伯特注意到：“遮天蔽日的濃煙是9·11的不二象征?！睆V播電視不斷報(bào)道當(dāng)時(shí)的情景——曼哈頓大恐慌?！奥D下城此刻儼然一座被圍困的孤城，武裝力量出動(dòng)，阻止想要逃離這座城市的人們。”城市被封鎖，通往外面的隧道被堵死。影片《科洛弗檔案》反映了當(dāng)時(shí)的幽閉恐懼癥和當(dāng)時(shí)曼哈頓所彌漫著的恐怖氣息。影片中的主人公在致命的危險(xiǎn)中還手持?jǐn)z像機(jī)錄像，看似不合常理，但是在9·11恐怖襲擊發(fā)生的過(guò)程中，人們紛紛拿起手機(jī)、照相機(jī)及DV拍攝眼前的景象，從而留下了大量現(xiàn)場(chǎng)的照片及視頻，這就使得這個(gè)虛構(gòu)變得真實(shí)合理。電影《科洛弗檔案》當(dāng)中同樣也表現(xiàn)了人們看到電視上報(bào)道正發(fā)生在他們周?chē)臑?zāi)難時(shí)所產(chǎn)生的暈眩之感。電影中，人們?cè)纪耸氐揭粋€(gè)電器商店里，原本準(zhǔn)備搶劫的小偷看到了電視中播報(bào)的災(zāi)難畫(huà)面時(shí)，不覺(jué)停下了腳步。雖然9·11發(fā)生時(shí)所造成的轟動(dòng)已經(jīng)不是什么新聞了，但是這讓那些沒(méi)有親身經(jīng)歷9·11的人們切身處地地感受到了當(dāng)天的混亂場(chǎng)面，這是一件極具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。毫無(wú)疑問(wèn)，電影《科洛弗檔案》做到了這一點(diǎn)。就連在美國(guó)新聞與娛樂(lè)網(wǎng)站Salon.com上批評(píng)這部電影的影評(píng)家斯蒂芬妮·夏克瑞也不得不承認(rèn)：“影片《科洛弗檔案》成功地再現(xiàn)了9·11的驚悚，給人身臨其境之感。”這種效果是通過(guò)畫(huà)面和攝影技術(shù)達(dá)到的。歸根結(jié)底要感謝那些拍攝了9·11相關(guān)影像的攝影業(yè)余愛(ài)好者，比如在一些全國(guó)性的展覽［如《這里是紐約：攝影的民主》（2001）］中攝影業(yè)余愛(ài)好者拍攝的照片，以及諾代兄弟的紀(jì)錄片，等等。