我所感興趣的并不是恐怖電影的發(fā)展如何迎合了我們的期待，而是主流媒體報(bào)道9·11的方式與恐怖電影表現(xiàn)它的方式之間的差異?？_爾·克洛弗斷言，恐怖電影“并不僅僅只是在形式上帶有受壓迫的弱者的特征，而是這一流派本身就是受主流電影所壓制的弱勢群體”。過去對9·11相關(guān)恐怖片的研究通常都集中在與主流媒體對9·11恐怖襲擊事件的報(bào)道方式進(jìn)行對比。我對恐怖電影的研究則基于對一個(gè)新領(lǐng)域的對比：紀(jì)錄片、藝術(shù)片等對9·11的闡述。在下文中我將論證恐怖電影揭露了一個(gè)現(xiàn)象：對于9·11恐怖襲擊事件的主流闡述原本出于保護(hù)觀眾的目的，但這卻產(chǎn)生了一個(gè)尚未被解決的認(rèn)知難題。

《后9·11時(shí)代的恐怖片》中的其他文章都喜歡探討恐怖片是如何對9·11進(jìn)行隱喻的，而本文則將研究那些直接涉及9·11恐怖襲擊事件的電影，比如保羅·格林戈拉斯的《顫栗航班93》（United 93，2006）、奧利佛·斯通的《世貿(mào)中心》（World Trade Center，2006）、邁克爾·摩爾的《華氏9·11》（ Fahrenheit 9 /11，2004）以及吉迪恩和儒勒·諾代所拍攝的紀(jì)錄片《9·11》（9/11，2002）。

盡管這些電影的風(fēng)格和取材手段截然不同，但是它們在表現(xiàn) 9月11日曼哈頓的場景時(shí)，卻無一例外都采取了相同的視覺表現(xiàn)手法。我將會(huì)討論這些影片是如何通過技術(shù)手段——如音軌、視點(diǎn)鏡頭、手持?jǐn)z像機(jī)，甚至是更為驚人的黑屏畫面，以此來表現(xiàn) 9·11原本難以呈現(xiàn)的方面以及影片如何運(yùn)用更易呈現(xiàn)的事物（如具有英雄氣概的消防隊(duì)員，驚詫的目擊者和燃燒的大樓）來側(cè)面表現(xiàn)人類傷亡的場面。隨后，我將會(huì)具體分析兩部恐怖電影——馬特·里夫斯所拍攝的《科洛弗檔案》（ Cloverfield，2008）和吉姆·米柯導(dǎo)演的《桑樹街》（ MulberryStreet，2006）。盡管它們對于 9·11的表現(xiàn)手法各不相同，但是這兩部電影卻都揭露了主流報(bào)道方式所掩蓋的內(nèi)容，并且也揭示了其掩蓋真相的原因。