文藝青年分兩種，一種是全副武裝的文藝青年，比如我，就是我有吉他，我有攝影機，我還有一支筆，一種是赤手空拳的文藝青年，就是愛聽音樂，愛看電影，愛讀書，但是自己手里沒有吉他、攝影機跟筆。那我覺得，你要想做一個真正的文藝青年，不能光做文藝青年愛好者，就是你要手里有琴，手里有攝影機，手里有筆，這樣的話，才是一個無堅不摧的文藝青年。因為全副武裝，就能突破所有防線。我小時候，在書房里寫了特狂妄的8個字，就是“文青翹楚，浪子班頭”。我說我的夢想，就是干這8個字，現(xiàn)在想起來很狂妄。

有個朋友說，在外國有很多音樂人，會把他們社會中發(fā)生的事件結(jié)合到歌曲中來，問我有沒有想過在以后的節(jié)目中，也采取這樣一種形式，把一些知識或者社會事件結(jié)合到音樂里面唱出來。外國其實大概只有Hip-Hop和一部分搖滾樂是這樣的，也不是什么音樂都能把生活中的事寫進去。Hip-Hop就是這么誕生的，因為Hip-Hop最開始就是放學的時候，門口兩個小黑人，在那兒把今天學校里發(fā)生的事兒跟大家嘮叨一遍。誰跟誰在Date（約會）了，誰跟誰怎么樣了，然后發(fā)展出這樣一種音樂。不是各種音樂都能說社會事件、日?，嵤?，爵士樂就說不了，爵士樂長長的一大段，就兩句歌詞，翻來覆去，就唱兩句，每個音樂的類型不一樣。我自己嘗試過，但是署名不是我真名，署的是我的筆名，叫矮大緊。有一系列的歌，在網(wǎng)上可以搜到。我把男文藝青年去捉奸，寫成一首Hip-Hop歌，而且重金屬，叫作《殺了她喂豬》。還有我自己臆想的一個四幕小劇，叫作《彼得堡遺書》，講俄國革命之后，少了一只左腳的貴族逃亡的這個過程。我們新一代的民謠歌手，有大量的在做這個事情，比如周云蓬，比如李志，比如左小祖咒，但是我們的Hip-Hop沒有發(fā)展起來，主要因為我們這個節(jié)奏感，只要一Hip-Hop就變成快板了，只要一動起來就成秧歌了，剛“耶耶”兩句，就“當哩個當哩個當哩個當”，成秧歌了。Hip-Hop是有很高技術(shù)要求的，不是說幾句臟話就是Hip-Hop，也不是批評兩句社會就是Hip-Hop，Hip-Hop在技術(shù)上是有非常嚴謹要求的。國內(nèi)的Hip-Hop唱出來，基本上都是老百姓啊，真高興?。‘斈氵_不到Hip-Hop那個技術(shù)要求的時候，你自己都沒興趣寫下去，所以Hip-Hop我們這邊沒發(fā)展起來。

還有人問，我們那代人的情懷和當下這代人的情懷有什么不同。我們那代人的情懷比較大，因為我們老接受那種崇高的教育，從小讀各種蘇聯(lián)作品，而且我們那代人在剛改革開放的時候，突然密集地讀到了其實應(yīng)該分成40年來讀的東西。但是以前都沒有，20世紀80年代以前我們從來沒有看到過蘇聯(lián)跟亞非拉之外的作品，包括電影什么，我們只看過一部電影——美國電影《百萬英鎊》，格里高利?派克演的，是因為批判了資產(chǎn)階級的虛偽，所以才放映。除此之外，沒看過其他美國電影，也沒讀過美國小說，更沒聽過邁克爾?杰克遜之類的。所以，我們和現(xiàn)在這一代人有一個大不同，你們是正常的一代，該聽什么的時候聽什么，該看什么的時候看什么，跟著世界在走。我們是被關(guān)在一個魔瓶子里，關(guān)了很多年，然后，我們在魔瓶子里發(fā)誓說，今天有人把我放出這個魔瓶子，我就要如何如何，突然被放出去了，迎面襲來非常多不曾見過也沒聽過的東西，那種“突然”的感覺你們是完全不能懂的。