本書第二部分內(nèi)容由金基德電影的評論文章組成。之前已經(jīng)談及，我并不想這些文章變成贊賞和反對兩派的爭論場地。人類漸漸變得越來越野蠻，喜歡觀賞搏斗的場景。金基德的電影是個很好的競技場，但那又有什么意義呢？它能帶給我們什么？每次看他的電影，我便感到悲傷。不過，我從未想過要去和那些無視我的悲傷、覺得好笑的人作一番理論，而只是好奇他們覺得可笑的理由。因為，這可以看到他們生活的內(nèi)在。當(dāng)然，也會有人感覺憤怒，而我則比較疑惑他們憤怒的緣由。雖然我不會有類似憤怒和斗爭的想法，但我會試圖去理解這種憤怒。那么，憤怒的朋友們，當(dāng)你們在讀我的文章時，假使能夠暫且收起憤怒而理解一下我的悲傷，這便再好不過了。我在以相反的方式閱讀著你們的文章（事實上，閱讀不帶任何感情色彩的文章才真是枯燥無味）。這些文章就應(yīng)該以這種方式進行解讀。這些文章一方面是作者對金基德電影的理解，同時也是作者以自己的獨有方式對由金基德引起的話題所作出的回應(yīng)。因此，通過金基德一窺現(xiàn)今韓國那些以自己獨有方式思考電影的人們的內(nèi)在生活風(fēng)景，才是最重要的。

本書的第三部分內(nèi)容是《Cine21》雜志社的南東哲和《首映》（Premier）雜志社的鄭基英對和金基德一起共同工作過的演員和劇組成員的對話訪談錄。通過他們能了解金基德在工作現(xiàn)場的狀態(tài)，如果從中能窺探到他的一些獨特處理手法自然更好。其實，理解一個導(dǎo)演最好的方式就是跟他一起拍攝一部電影。因為在現(xiàn)場你可以看到導(dǎo)演的態(tài)度和想法。法國導(dǎo)演弗朗索瓦特呂弗（Franois Truffaut）曾說：假如在拍攝現(xiàn)場你都無法理解一個導(dǎo)演，那實際上便不存在能夠理解他的任何途徑了。

書中的最后部分，即附錄包括了一些參考資料，專門為想更多地了解金基德的讀者而提供。其中也收錄了很多在編寫本書時參考的網(wǎng)站地址（在網(wǎng)上輸入金基德或其電影名稱進行搜索，得到的資料多得也夠?qū)懸槐緯?，但編者在此只收入了一些有資料價值的內(nèi)容） 。在此有一點希望讀者能給予諒解的是，網(wǎng)站本來就生命力短暫，可能某一天便會悄無聲息地消失，因此并不敢保證所有的網(wǎng)址在讀者點擊的那一刻都一定能夠打開?；蛟S一段時間之后，在本書出增訂版時，說不定這部分內(nèi)容也要全部進行更新。附錄還包括金基德創(chuàng)作的劇本《擅自穿越》，此劇本在電影振興公社劇本征集中獲獎。截至目前金基德還沒有將這個劇本搬上銀幕，但要說到《鱷魚》“以前”的作品，這也應(yīng)當(dāng)算是了。仔細(xì)閱讀該作品，會發(fā)現(xiàn)兩點讓人驚異之處：第一，你會吃驚于金基德從一開始出發(fā)就遠遠走在了前面；第二，他從一開始就給自己定下了主題，并從此固守重復(fù)著相同的故事。

大家都說圖書出版市場是地獄，這其中電影書籍出版市場實際上更與墳冢無異。電影觀眾雖然在增長，卻總覺得他們和讀書有著莫名的宿仇（并非本人所言，而是引自出版社營業(yè)部長之笑談）。或許這是事實吧。在這里要感謝出版金基德導(dǎo)演一書的“幸福讀書出版社”，在此期間和各位作者同仁結(jié)下的友情將會讓人銘記，金基德導(dǎo)演的善意態(tài)度對于編寫本書也給予了莫大的幫助，同時還要感謝提供照片材料的LJ電影公司（LJ Film）。最后期待金基德導(dǎo)演能夠拍出更好的電影，讓我們在短期內(nèi)能夠看到此書的增訂版。翹首企盼金基德導(dǎo)演的下一部作品出現(xiàn)。

鄭圣一代本書所有作者作序

在所有人都熱得要中暑的2003年8月