長大了，我們還要繼續(xù)錯(cuò)過，“錯(cuò)過了諾亞方舟，錯(cuò)過了泰坦尼克號，錯(cuò)過了一切的驚險(xiǎn)與不驚險(xiǎn)”。大雨中的屋檐下，一個(gè)男人和一個(gè)女人，“她看見他，他也看見她。她知道他在看她，他也知道她假裝不看他……他們都在等待雨停？然后離去？像所有的人一樣？”人生本來有太多的可能性，舍棄雖屬必然，仍令敏感的心靈感到震顫。在都市的隔膜中，錯(cuò)過有了一種難堪的性質(zhì)。隔墻而居的人，每天看著同樣的窗景，曾經(jīng)逗過同一只小貓，卻永是陌生人，這情形既平常又荒謬。迷途更多地是現(xiàn)代人的境遇。那個(gè)盲女誠然無休止地在地鐵里上上下下，徒勞地尋找著出口，可是，那些在地鐵口出出進(jìn)進(jìn)的蜂擁的人群難道就不盲嗎？他們只是似乎知道自己要去哪里罷了，他們的沒頭腦的匆忙已經(jīng)把整個(gè)世界變成了一個(gè)地鐵式的巨大迷宮。

相比之下，盲女倒是唯一清醒的人，她用她那一雙超凡脫俗的盲眼洞察了世界的迷宮真相?！兜叵妈F》把里爾克的詩《盲女》

全文錄在書末，這是意味深長的，盲女的確有權(quán)宣告：“那將眼睛如花朵般摘下的死亡，將無法企及我的雙眸……”

幾米的作品真的很有味，我們能從中讀出童趣、人情、詩意和哲理，能讀出人人感受過但又說不清道不明的人生滋味。

對于都市人來說，這些滋味仿佛久違了，卻因此而更有了魅力。

在此意義上，我把幾米的作品看作都市人的一種鄉(xiāng)愁。

2002.4