在沒(méi)能互相信任的批評(píng)系統(tǒng)和監(jiān)督機(jī)制里，我們需要更多的聲音與看法，重新看待曾經(jīng)“被放大”或者完全可以再商榷的價(jià)值。

今天我們?cè)倩仡^去看這批一方面受后現(xiàn)代觀念嚴(yán)重影響，另一方面受到本土性現(xiàn)實(shí)焦慮影響的藝術(shù)家，不難發(fā)現(xiàn)他們的價(jià)值觀主要建立在解構(gòu)包括道德、價(jià)值、規(guī)則等在內(nèi)的一切可叛逆的基礎(chǔ)之上。“它把八十年代的理想、熱情和對(duì)現(xiàn)代化的追求都當(dāng)做‘宏大敘事’進(jìn)行嘲弄”?？稍谇靶l(wèi)藝術(shù)徹底終結(jié)的今天，這種旨在消解“宏大敘事”的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程成為社會(huì)發(fā)展的歷史片段，如果依然將其當(dāng)做中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值的主導(dǎo)部分，無(wú)疑是一種退步。

今天藝術(shù)存在的社會(huì)土壤已經(jīng)發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的變化，因此這樣一個(gè)對(duì)藝術(shù)家很重要的展覽，在傾向上更多地去討論具有趨勢(shì)性的問(wèn)題，比如對(duì)于明星藝術(shù)家創(chuàng)作真實(shí)心態(tài)、對(duì)藝術(shù)未來(lái)實(shí)踐可能性的討論，是不是比眼下重點(diǎn)突出展覽的商業(yè)附加值而強(qiáng)化展覽的顯耀性要有價(jià)值得多？

明星藝術(shù)家展覽的看點(diǎn)本應(yīng)該是：這些最可能接近前沿部位的藝術(shù)家，采用什么樣新的藝術(shù)方式，去體現(xiàn)他們對(duì)當(dāng)下的新體驗(yàn)和新思考，而不是延續(xù)他們過(guò)去式的“現(xiàn)成品”。恰恰不幸的是，我們不僅看到了“現(xiàn)成品”，還更多地看到了建立在此基礎(chǔ)上的衍生品。

退一步來(lái)看，藝術(shù)家在看待社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀念與情感上已經(jīng)發(fā)生了變化，但是如果在創(chuàng)作方式上卻沒(méi)有突破，那么展覽是幫助一個(gè)藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)與思考創(chuàng)作進(jìn)程中出現(xiàn)問(wèn)題的最佳途徑之一。但是吹噓型的展覽，似乎是不太可能會(huì)意識(shí)到這個(gè)層面。

具體而言，比如方力鈞對(duì)潑皮感的創(chuàng)作，顯然是一種來(lái)自九十年代社會(huì)文化思想驅(qū)動(dòng)系的外部反應(yīng)的藝術(shù)“產(chǎn)物”。在這些作品看似變化的背后——假設(shè)方力鈞的社會(huì)性思考開(kāi)始退后，他不再將直接對(duì)抗主流價(jià)值作為創(chuàng)作觀念而轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)體關(guān)注的觀念，問(wèn)題是這些畫(huà)面還是大面積的延續(xù)方式“秘方”或符號(hào)——是不是有所選擇或不得已保留，是值得探討的。

這樣一個(gè)稱得上是藝術(shù)圈的頂級(jí)明星依然讓人產(chǎn)生不了足夠的興奮感和新鮮感，那么質(zhì)疑的聲音本應(yīng)該順理成章，但是事實(shí)上卻是在每個(gè)個(gè)展之中都是一派平靜。

這是一個(gè)藝術(shù)被運(yùn)用的時(shí)代。相關(guān)的人都要在這個(gè)平臺(tái)上尋找話語(yǔ)權(quán)與足夠的解釋，以便證明對(duì)于他們藝術(shù)的絕對(duì)理解力與控制力。