斯坦利·庫布里克或許是戰(zhàn)后好萊塢新人中被談?wù)撟疃嗟膶?dǎo)演，他先后制作了四部獨(dú)立的影片，《恐懼與欲望》、《殺手之吻》、《殺戮》和《光榮之路》。最近他從即將拍攝的電影《獨(dú)眼杰克》的劇組退出，該電影是由馬龍·白蘭度（MarlonBrando）獨(dú)立創(chuàng)作的，看來是要和他的制片人詹姆斯·哈里斯（JamesHarris）開始拍攝電影《洛麗塔》。他們?cè)谛≌f出版后的一個(gè)月購買了小說的電影版權(quán)，之后有好幾家制片商競(jìng)相購買他們的版權(quán)，最高的出價(jià)65萬美元，但都被他們回絕了。

所有這一切都讓人覺得這就是典型的好萊塢式運(yùn)作，金錢像滾雪球般越滾越多。但奇怪的是，庫布里克和哈里斯的工作方式卻正好相反。電影《光榮之路》的制作耗資90萬美元，其中主演柯克·道格拉斯（KirkDouglas）一人就拿去35萬美元。因此除去道格拉斯的片酬，整部電影的費(fèi)用相對(duì)較小，這對(duì)該片的經(jīng)銷商聯(lián)美公司（UnitedArtists）來說，當(dāng)然是便宜買賣了。（這部電影迄今在全世界范圍內(nèi)總共賺得250萬美元。）

庫布里克確信只有導(dǎo)演避開大電影制片廠，不與它們摻和在一起——而且時(shí)間越久越好——他才有可能獲得真正的自由。他的意思是一個(gè)導(dǎo)演在進(jìn)入一個(gè)大電影制片廠賺錢之前，應(yīng)當(dāng)有一部已經(jīng)完成的劇本，而且可能的話，演員都已經(jīng)選好并簽約了。只要其中哪一項(xiàng)做不好，都會(huì)招致制片方的干預(yù)，致使導(dǎo)演失去對(duì)電影的絕對(duì)控制權(quán)。導(dǎo)演要拍攝的電影必須包括至少一名指定的演員，而且其他演員也是越少越好，庫布里克提到了大約十五個(gè)男演員，而女演員他只提到了七個(gè)。他最后做出總結(jié)：“這就意味著你需要用這些手段來保持獨(dú)立，直到劇本完成了，主演選好了，跟制片方的交易也完全談判妥當(dāng)了。”（這里他用“妥當(dāng)”一詞，意思是說導(dǎo)演的控制結(jié)果不會(huì)是竹籃打水一場(chǎng)空。）

電影的成功與能帶來票房收入的那些男女演員密不可分，顯然這種體制對(duì)導(dǎo)演選材的自由是極大的限制，但庫布里克并不為此苦惱，他說過：“電影中還有很多好的東西供你去挖掘，這些東西可以保證你能拍出你想要的電影。記?。阂欢ㄒ３知?dú)立性?！?/p>

他唯一一次與一家電影制片廠合作是在拍完《光榮之路》之后，當(dāng)時(shí)他與多爾·沙里（DoreSchary）簽了四十個(gè)星期的合約，制片方讓他在米高梅電影公司（MGM）的圖書館中自由選擇故事素材。他花了很長時(shí)間也沒找到感興趣的素材，但就在他要離開米高梅電影公司（MGM）之前[他的離開也與沙里（Schary）退出米高梅電影公司有很大關(guān)系]，他把奧地利著名作家斯蒂芬·茨威格（StefanZweig）的一部動(dòng)人的短篇小說《鎖不住的秘密》（TheBurningSecret）改寫成了劇本。

在他作為攝影師供職于《展望》雜志時(shí)，他開始轉(zhuǎn)向電影創(chuàng)作，他先為雷電華百代電影公司制作了兩部電影短片，緊接著就平步青云地開始拍攝正式的影片。他先后拍攝了兩部喧鬧的電影《恐懼與欲望》和《殺手之吻》——現(xiàn)在他自己都不愿談?wù)撨@兩部作品。但當(dāng)這兩部影片發(fā)行后，電影評(píng)論家們的確大加推崇，一致認(rèn)同他們從這兩部電影中看到了希望。而在接下來的兩部影片中，庫布里克確實(shí)沒有辜負(fù)影評(píng)人們的期望。他拍攝前兩部電影所用的資金完全來自于家人和朋友，如果沒有他們的支持，他有可能永遠(yuǎn)都不會(huì)有今天的地位。家人和朋友的這些投資看上去有些盲目，甚至極有可能血本無歸，但很難估計(jì)有多少其他類似的胸懷大志者因沒能夠籌集到最初的那五萬美元而被埋沒。