訪問齊豫前，本已經(jīng)抱著一份乍喜乍驚的心情，可是這個(gè)可惡的四月十四日早上，上天無情地下著傾盆大雨，使我無論心理上或身體上皆背著沉重難除的負(fù)擔(dān)。雖然坐在一間寧靜舒適的coffee shop內(nèi)，和自己很欣賞的歌手共進(jìn)早餐，但在兩方面俱不是最佳狀態(tài)下，我沒法將齊豫這個(gè)訪問寫得更好。

齊豫不是我最喜愛的臺灣歌手，但曾幾何時(shí)（其實(shí)是五年前，當(dāng)我念中四的時(shí)候），她《歡顏》一碟里面大部分的歌都深深地令我迷上?！堕蠙鞓洹废破鹋_灣校園民歌之風(fēng)，也是新一代臺灣音樂登陸并風(fēng)靡香港的先驅(qū)。

《橄欖樹》之后，我們才曉得哪個(gè)是齊豫，哪個(gè)是李泰祥，什么是金韻獎，什么是校園民歌。

“那時(shí)候我還在念書，為了興趣去參加金韻獎音樂比賽，給我獲第一名。李泰祥是該比賽的評判之一，我得獎后他便找我錄《橄欖樹》?！?/p>

幾年前，臺灣人的社會觀念還沒有隨時(shí)代變遷和生活水平的提升而同樣進(jìn)步，唱歌玩樂的人普遍仍被視為藝人（不是藝術(shù)家），必定是來自低下、貧困又或讀書不成的階層。傳統(tǒng)觀念依舊是從小到大不停讀書進(jìn)修，就業(yè)不離文理工商為正統(tǒng)健康的成長過程。齊豫沒有投身音樂界，部分受她的家庭影響。當(dāng)她大學(xué)畢業(yè)后，轉(zhuǎn)赴美國攻讀碩士學(xué)位，選修人類學(xué)。在同班同學(xué)中，遇上她現(xiàn)在的丈夫。

因?yàn)殚L時(shí)間在美國居住，齊豫和臺灣的樂壇并沒有密切的接觸，唯獨(dú)與李泰祥保持聯(lián)絡(luò)。五年來她只錄了三張碟︰《歡顏》、《祝福》、《你是我所有的回憶》，全是由李泰祥一手寫曲監(jiān)制。

“李泰祥的創(chuàng)作偏于古典和唯美，喜用新詩譜曲。他不單為我錄碟，亦有邀請其他歌手。以前他要求的是歌手套入他的創(chuàng)作內(nèi)，近年才有較考慮到歌手的轉(zhuǎn)變?！?/p>

齊豫說李泰祥的創(chuàng)作雖然稍為艱澀和藝術(shù)味較重，但他的聽眾卻是保持一定的數(shù)量，不像流行歌曲般大起大落，所以他從不計(jì)較市場接受與否的問題。

齊豫承認(rèn)，演繹李泰祥的作品不似唱普通流行曲般容易，旋律的變化很大，而且節(jié)奏甚慢。她個(gè)人聽歌口味是屬于民歌的，最喜歡CSN 、James Taylor 等。她在美國看過CSN的concert，極為欣賞。也曾聽Barry Manilow 和一些黑人歌手唱的music festival，不過她強(qiáng)調(diào)自己不屬于rock的。

雖然她對rock受不了，卻甚喜歡羅大佑，尤其是他極具社會批判的歌詞。對小侯哥的觀感亦是欣賞他的文學(xué)根底多過音樂上。

“我覺得只有羅大佑自己最適合唱他的歌，主要是他的聲線問題。而小侯哥我則認(rèn)為他唱歌太不成熟了，我受不了?！?/p>

從齊豫口中知道，這兩年臺灣樂迷的口味和對音樂的熱情轉(zhuǎn)變很大。走西方音樂路線的羅大佑和另一位扎根于美國的David Lee（李恕權(quán)）非常受年輕人的歡迎。他們開的演唱會中，觀眾的反應(yīng)是前所未有的熱烈，興奮程度和表現(xiàn)有如從籠牢里獲得解放一樣。在以前，沒有歌手會想到或有膽量去開演唱會的。

齊豫亦同意外國人的音樂感比較強(qiáng)，他們從小便接觸音樂，音樂占了他們生活中很大的比重，而臺灣直到今日才像剛剛起步踏上這個(gè)旅程。

她本人也不是全面投入這個(gè)音樂旅程，唱歌在她來說相信是興趣多于對音樂有什么抱負(fù)。她說這樣的年紀(jì)才去鉆研音樂可謂有點(diǎn)遲，寫詞反之尚存一份信心。閑時(shí)她只會嘗試作一些folk song及學(xué)習(xí)印度的sitar。

也許正因?yàn)槌璨皇撬\生的工具，她可以灌錄李泰祥的歌，唱《他是我所有的回憶》那么毫無商業(yè)味的古典實(shí)驗(yàn)音樂，能除去這層為市場成敗引起的壓力，一份創(chuàng)作上的自我也因此而獲得保留。

坐在眼前的齊豫不如她的歌曲般古樸典雅，而是位很爽朗坦率的時(shí)代女性。在她的言談舉止間，不曾散發(fā)一股鄉(xiāng)土氣息，也沒帶世故的江湖味，然而她的歌聲卻能引領(lǐng)我們進(jìn)入夢幻詩意飄逸唯美的境界。但欲體驗(yàn)這種升華狀態(tài)，便得視乎你的耐性和投入程度了。