革命黨已勝利

踏入八十年代，臺灣新一代的音樂工作者紛紛冒出頭來，使臺灣樂壇掀起了一場新舊音樂對抗的局面。時至今日，誰勝誰負(fù)也塵埃落定，新音樂的革命者現(xiàn)已操縱著整個趨勢，發(fā)展得蓬勃與朝氣，實在令香港樂壇呈現(xiàn)落后的跡象。

雖謂是新音樂，歸根它是屬于六七十年代西方盛行的搖擺樂，只是融合了現(xiàn)代的氣息，令人聽來不覺那么陳舊罷了。對比西方英美的發(fā)展，仍然有點保守的感覺，然而，有進(jìn)步還是比裹足不前好，至少，步伐是緊隨著時代的轉(zhuǎn)變，每天都有新的面孔、新的類型出現(xiàn)，選擇機會亦因此大大增加。

我們身處香港，選擇權(quán)利當(dāng)然沒有在臺灣那么多，幸而香港的代理公司在輸入臺灣唱片的態(tài)度上有相當(dāng)?shù)拈_放程度與數(shù)量，而且能夠在本地發(fā)售的臺灣唱片，即使不能寄望有突破性的銷量，但水平卻普遍極高。喜歡聽中文音樂的樂迷，應(yīng)該感謝這些唱片公司承擔(dān)了這份過濾工作，因為如果全部臺灣出版的唱片皆輸入香港的話，不單打擊本地的市道，而且面對著如此數(shù)量龐大的唱片（水平肯定有參差不齊），我們可能因此而變得無從入手，擇而不當(dāng)。

過去三個月，個人擁有在本港出版的臺灣唱片便有十?dāng)?shù)張之多，而且類型亦很多樣化，有傳統(tǒng)的亦有現(xiàn)代的，有西化的亦有東方的，但奇怪的就是唱片的主要制作者來去都是那幾個，尤以陳志遠(yuǎn)為甚，相信他在臺灣的地位，有如早幾年顧家輝壟斷香港樂壇的情況一般。

以下就這十幾張唱片的風(fēng)格來歸類，給這幾個月聽過的臺灣音樂作一個概括的介紹。

傳統(tǒng)保守派︰（1）蔡琴；（2）張鴻；（3）蔡幸娟

將這三位歌手歸入保守派，是基于一種對比，她們走的路線仍然保留相當(dāng)濃厚國語時代曲的味道。蔡琴那把低沉的嗓子，演繹一些幽怨無奈的作品實在合適。在這張舊唱片（這張包括有電影《金大班的最后一夜》和《油麻菜籽》的唱片在去年已出版，但《油麻菜籽》直到現(xiàn)在才在港公映，倒令它再次“新”起來），幾首精彩的作品真叫人陶醉不已，尤其是《油麻菜籽》，簡單的旋律和編排，令人感動的歌詞，結(jié)合得天衣無縫。沒有這首主題曲，這部出色的電影也許少了一份完滿總結(jié)的感覺。唱片由陳志遠(yuǎn)編曲，作曲寫詞人包括梁弘志、李宗盛等多位，都是臺灣的中堅分子。

張鴻是個較新的歌手，今年二十三歲，出道僅有兩三年。據(jù)稱她這張《新歌之星張鴻》是轉(zhuǎn)換了風(fēng)格，但無論外形還是歌曲，都覺得她是屬于走歌星式的路線，歌喉算是清甜悅耳，而歌路則比蔡琴還顯得傳統(tǒng)，略覺有故作嬌嗔的感覺。全碟的歌曲傾于平板，以清新的手法編排，但仍洗不掉時代曲的味道。也是陳志遠(yuǎn)所編曲。

蔡幸娟雖然年紀(jì)小小，但歌齡已屬中年一輩了。她多年來都是走鄧麗君般的路線，純靠歌藝走紅。以她的年齡，確是一位天才橫溢的歌唱者。這張《中國娃娃》大碟，最出色要算主題曲，其他的歌曲若以這類音樂角度看，是值得欣賞的，抒情優(yōu)美中散發(fā)著清爽的感覺，不像同類型音樂經(jīng)常聽得人耳朵油膩。