歌里聽見了紅花、綠葉、藍天、白云，還有彩虹繽紛的顏色，朋友見面相互握手問候，關(guān)愛彼此。最后歌詞中“聽著嬰兒哭泣，看著他們長大”是個多么溫馨的畫面，讓人對這個世界充滿喜樂和期待?；蛟S是因為出外游子的鄉(xiāng)愁使然，讓我第一次聽到這首歌，腦海里便久久不能忘懷這段旋律，仿佛歌聲中隱含著一種淡淡的感傷。我想起當年黑奴從非洲被當做商品販賣到這里，盡管每天辛勞地工作，但生活依然貧困，還要擔心被白人雇主剝削凌虐，許多生活中的苦只能硬往肚里吞，只有借著對音樂的天分唱出他們內(nèi)心的情感。無論是靈魂樂、雷鬼、節(jié)奏藍調(diào)，還是搖滾樂乃至爵士樂，曲調(diào)的根源甚至都可以追溯到非洲當?shù)氐牟柯湟魳?。在黑人社會中，音樂是他們社交的一種工具，舉凡戰(zhàn)斗、工作、示愛、宗教儀式……都可以用音樂來表達。

新奧爾良著名的爵士樂創(chuàng)造力十足，具有即興演奏的特性。長久影響以來，這里的葬禮游行、宗教聚會，黑奴們崇拜、敬畏的歌聲里都有著爵士風格的影子。以白人樂手為主導的Dixieland 樂派就是受新奧爾良爵士樂影響而產(chǎn)生的。在幫派經(jīng)典電影《美國往事》中，20 世紀20 年代末期美國頒布禁酒令，使得當時演奏爵士樂的酒館成為掩護黑幫交易的私酒供應站。而后搖擺樂（Swing ）因應而生，“搖擺樂之王”本尼· 古德曼（Benny Goodman ）將搖擺樂發(fā)揚光大，隨著保羅· 惠特曼（Paul Whiteman ）樂團、貝西伯爵（Count Baise ）樂團及偉大的艾靈頓公爵（Duke Ellington ）樂團風靡一時，讓三四十年代成為爵士樂鼎盛的黃金時期。40 年代后，爵士樂受到新興文化的影響，在節(jié)奏、和聲等方面融合后，形成新的波普（Bop ）風格，當中以小喇叭手迪茲· 吉萊斯皮（Dizzy Gillespie ）及薩克斯手查理· 帕克（Charlie Parker ）最為出色。50 年代由白人主導的音樂風潮轉(zhuǎn)往西岸發(fā)展，也就是所謂的“西岸爵士”（West Coast Jazz），最著名的是由小喇叭手麥爾斯· 戴維斯（Miles Davis ）領(lǐng)軍的“酷爵士”（Cool Jazz）。60 年代，奧奈特· 科爾曼（Ornette Coleman）、西席爾· 泰勒（Cecil Taylor），結(jié)合非洲原始音樂及歐洲現(xiàn)代主義的素材，開創(chuàng)無調(diào)性的自由爵士（Free Jazz）。

爵士樂自由奔放的曲風從此引領(lǐng)著人們無拘無束的心，并且超越音樂本身的定義，成為一種生活風格。至今新奧爾良仍然是爵士樂聲縈繞，不管是路旁藝人的隨興演唱或是酒館內(nèi)的深情吟詠，音樂中那份哀怨、咆哮的感覺總能穿盡我的心里，讓我沉浸在無盡的旋律中，沉浸在自我的鄉(xiāng)愁中，沉浸在爵士樂的靈魂里。