奧運果然“大曬”，聲稱“我哋就系奧運”的TVB也不得不臨時變陣，將黃金時段的劇集——包括“鎮(zhèn)臺戲?qū)?rdquo;《溏心風(fēng)暴之家好月圓》——押后播映，更一再臨時取消。女排大戰(zhàn)中國對古巴、中國對美國仿佛就是唯一的選擇，教觀眾看得如癡如醉，都在電視機(jī)旁為中國女排加油，都吶喊得近乎聲嘶力竭。在那一刻，榮格所說的“集體無意識”（collective unconscious）忽而復(fù)活了，而且不斷喚醒一個民族沉睡已久的集體夢境……

中國女排：“大契”或“荷媽”

北京奧運不是洛杉磯奧運，中國女排也不是24年前的中國女排，是的，兩者都不免是某種價值意義上的大折讓，為什么依然教不一定是體育迷、對奧運不一定有好感的電視觀眾自覺或不自覺地陷于瘋狂？榮格認(rèn)為那就是神話英雄的復(fù)活，那就是經(jīng)過漫長的時代迭替所沉淀下來的潛意識。

中國女排連敗兩仗，都在連番領(lǐng)先之下，打至決勝局才惜敗，電視觀眾的心情不免是復(fù)雜的。眼看自己心目中的英雄（或英雌）連番受挫于作為“異物”的客隊，不免有點失望，可又不完全是失望。年輕的觀眾或會期待英雄在歷險過程中忽然獲得神授的力量，得以絕處逢生；資深的觀眾或會聯(lián)想到24年前的一場終極大戰(zhàn)——初賽落敗不要緊，在決賽才見真章吧。

不要大驚小怪，在某些家庭觀眾眼中，女排大賽就是肥皂劇的代替品，中國女排也許就是他們心目中的“大契”或“荷媽”，吃盡眼前虧也不必過于計較，按照“劇情”推斷，中國女排總有苦盡甘來的一天，到時才狠狠地吐一口烏氣也不遲。這樣說來，中國女排跟“大契”或“荷媽”似乎有一個共通點：她們都是脫胎自武俠小說里的落難英雄（或英雌）。

榮格的“集體無意識”學(xué)說在西方世界方興未艾，英國媒介學(xué)者約翰·伊索（John Izod）就借用了榮格的神話英雄“原型”（archetype），在《神話、心靈與銀幕：認(rèn)識我們這個時代的英雄》（Myth，Mind，and the Screen：Understanding the Heroes of Our Times）一書中指出，在一個沒有英雄的年代，銀幕上的英雄就是我們的心靈所渴求的完美形象。就以英雄戰(zhàn)勝“異物”（侵略者、怪獸、魔鬼、天外來客……）為例，英雄就是“自我”的象征，“異物”則象征“自我的陰暗面（或恐懼）”——人類心智的成長歷程都是一段接一段的“英雄的旅程”，必須發(fā)現(xiàn)并且征服自己的陰暗面（或恐懼）才可成大業(yè)。