比如吳興宏，方成說：“漫畫家吳興宏就是一位有職有權(quán)的副局長，在任職期間就畫漫畫。他的作品和其他漫畫家一樣，發(fā)出的是群眾之聲。他當官，可不當官老爺。對好事他贊揚，對壞事他批評。他畫的諷刺畫，同樣諷刺官中的不正之風?！?/p>

比如繆印堂，方成說：“將來如有以科學知識為專題的漫畫家，想繆印堂當屬第一位?！?/p>

比如葉春旸，方成說：“漫畫家葉春旸是一位沉默寡言的人，我就沒見過他和誰開玩笑。雖也笑顏迎人，卻不大開口，但他的漫畫卻逗人，最明顯的，請看他畫的一對小花狗和一對孔雀，其他的畫也各有巧思，缺幽默感是畫不出的?！?/p>

比如鄭辛遙，方成說：“從他的作品看得出，有的畫是利用造成滑稽的道理虛構(gòu)出來的。有的畫看來很奇怪，出人意料，但又有可理解的情理，由此給人以奇思巧妙的感覺，這就是幽默。難得的是，他的一些畫表現(xiàn)技法奇巧，又有引人深思的含義。”

比如莊錫龍，方成說：“工人出身的漫畫家之中，莊錫龍也是一位佼佼者。他是廣東人，從上海應召到深圳，任《深圳特區(qū)報》美術(shù)編輯。這種職務主要負責報紙版面美術(shù)工作，以前每天要用不少時間——也就是上班的大部分時間，去管版面的美術(shù)安排，寫美術(shù)字，畫刊頭，報社里有關(guān)美術(shù)的其他事務也常要做的，畫漫畫則屬業(yè)余工作。他憑著力壯身強的體魄，把兩方面工作都干得很出色。像他這樣兩方兼顧、漫畫又能經(jīng)常發(fā)表的人，實不多見。他已出版兩本漫畫集。他的作品講究幽默而在繪制上又一絲不茍，形成了自己的藝術(shù)風格?！?/p>

比如王復羊，方成說：“美院畢業(yè)生的工作，畫什么的都有，畫漫畫的很少，我認識的只有那么幾位，王復羊是其中之一。從《父親的碗里有了肉》這幅畫就看出美術(shù)學院出身的他的厚實的繪畫功底，沒受過正規(guī)美術(shù)教育的漫畫家是畫不出的，例外不多?！?/p>

比如江帆，方成說：“江帆是古稀漫畫家中佼佼者之一。在五十年代到六十年代中期，和其他漫畫家一樣，他畫的是政治諷刺畫，多屬國際題材；‘文革’之后，也和其他漫畫家一樣，畫國內(nèi)題材了。他作畫講究信筆揮灑式的畫法，取簡約奔放效果，顯其自然生趣，畫面清晰，一目了然，由此形成獨特藝術(shù)風格。他常將已發(fā)表作品重新加工復制，以加強其藝術(shù)效果，這無疑是對藝術(shù)創(chuàng)作珍視的表現(xiàn)?！?/p>

比如李濱聲，方成說：“現(xiàn)在漫畫家之中能稱得起是‘雜家’的，除了他，恐怕沒有第二位了。他是漫畫家，上臺能演京戲，去年還在舞臺上扮演《八大錘》中的一位主角陸文龍。他還先后應邀到中國戲曲學院、中央戲劇學院、文研院舞蹈研究所和中央電視臺等處，講京劇美學、造型和舞蹈程式等。他還是一位出色的魔術(shù)師，又是北京民俗的熟知者。在電視劇《武生泰斗》和電影《離婚》中他擔任民俗顧問。還有，談起風箏，他也是行家呢。他在漫畫中使用的人物對話，就如相聲語言，很有幽默感，所以他四十年前發(fā)表在報上的許多作品，至今我還記得清清楚楚，可見他幽默的藝術(shù)魅力?！?/p>