愛的捆綁是無形的，在我們忽視對方的時候悄悄纏上對方，我們卻毫不知情。等到我們發(fā)現(xiàn)的時候為時已晚，愛的捆綁已經從量變轉為了質變，最終無藥可救。

比起《愛的捆綁》，巖井俊二導演的《情書》和《人魚傳說》更為我們所熟知。但是就愛情的深刻和哲理性來講，他的其他作品都不可能超過《愛的捆綁》。

《愛的捆綁》通過一種特殊精神病癥——“強迫性緊縛癥候群”講述了我們的愛情在社會中異化的現(xiàn)象。這種病的患者總是強迫性地想把所有東西都捆綁起來。

在《愛的捆綁》中，作家由紀夫的妻子萌寶就患上了這種可怕的病癥。由于由紀夫沉溺于寫作，夫妻之間逐漸淡漠、有了隔閡。后來，萌寶開始把家里很多東西都用繩子捆綁起來，甚至嘗試將自己也捆綁起來。

我們在生活中也常常遇到這樣的難題。因為害怕失去，我們就想將很多東西捆綁起來，以為綁起來就是板上釘釘?shù)氖隆？墒?，這種捆綁只是物理上的，物理上的繩索是不可能捆綁住精神的，這就好比電影中想要捆綁空氣和周末的那位年輕妻子，不過是癡人說夢罷了。

人是需要安全感的，這一點在女性中表現(xiàn)得尤為明顯。男性對于安全感的理解明顯略遜一籌，所以往往照顧不到女性的安全感，最后導致女性安全感的喪失。

安全感的喪失就會導致女性想把一切都捆綁起來，她們怕世界上的其他事物像丈夫一樣冷落自己。

但是，對事物的捆綁只會加深缺失安全感的恐懼，對自身安全感的提升毫無幫助。所以，女性捆綁的范疇無邊無際，從家里的物品到外面的花草樹木，從實體的到虛擬的，最后到自己。這是女性一種自我保護的本能，也是一個錯得不能再錯的錯覺——她們以為讓丈夫把自己捆綁起來就不會受到丈夫的冷落了，但是，是否被冷落并不取決于丈夫對她們的捆綁，而是取決于丈夫的內心。

是的，這樣的捆綁責任并不在女性本身，而是那些對捆綁束手無策的男人。沒錯，是男人的忽視和冷落逼得女人以自我捆綁尋求內心的安穩(wěn)。她們是受害者，男人才是始作俑者。

愛情剛開始的時候，男人都表現(xiàn)出英格蘭種馬般的熱情，熱情超乎常情且面面俱到。

結婚之后，男人們似乎覺得生米已經煮成了熟飯，對愛情再沒有一絲半點的投入，整個人都撲在事業(yè)和工作上，女人就被忽視甚至冷落了。

這樣一來，結婚之后的愛情就與當初的愛情產生了一個巨大的落差，就好像一個包吃包住每個月承諾給你兩千塊的工作，到結算工資時卻告訴你那兩千塊被餐費和住宿費抵掉了。

這時候，女人為了彌補自己內心的缺口以及被冷落的恐懼，精神已經被逼出了問題。她們選擇了看似有用的捆綁，但這種捆綁實際上毫無用處。

最后，為了達到目的，她們不得不把自己也捆綁起來。但這種對自己的捆綁也起不到作用，無奈之下，她們最后選擇離家出走。