查爾斯·羅齊爾（Charles Rozier）拍攝自己的家庭已經(jīng)超過(guò)35年。10歲時(shí)，他有了第一架相機(jī)，那時(shí)，因?yàn)楦赣H的工作，他不得不到處遷徙，無(wú)法交到固定的朋友，攝影讓他得以獨(dú)自面對(duì)世界。進(jìn)入大學(xué)，羅齊爾對(duì)攝影的熱愛(ài)愈發(fā)強(qiáng)烈，但毫無(wú)方向感，直到他看到亨利·卡蒂埃-布列松的作品，那讓他重新思考自己的拍攝方式：用日常的眼光，觀察生活的軌跡。

羅齊爾性格內(nèi)向，所以，他決定將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己熟悉的人：朋友、室友，自己的家庭。

家里的各個(gè)角落都擺放著相機(jī)，方便羅齊爾隨時(shí)拍攝。他無(wú)法確切描述自己想要拍攝的狀態(tài)，只是希望照片能傳達(dá)出一種模糊性、奇異感。這是他從另一個(gè)攝影師戴安娜·阿勃絲身上得到的靈感：發(fā)現(xiàn)日常生活中戲劇性的瞬間。

實(shí)際上，攝影師拍攝家人的照片常常讓我們困惑，它們和普通人的家庭影集究竟有何不同？羅齊爾也曾思考過(guò)這個(gè)問(wèn)題，“普通的家庭影集更像是保存記憶的工具，看著照片熟識(shí)的人會(huì)想起那些歡樂(lè)時(shí)光。我的照片則想揭示平日生活里隱含的情感，如果我做到了，即使是陌生人也能獲得共鳴。”這樣的拍攝仿佛融合了私密與公共的辯證關(guān)系，通過(guò)家庭生活的展示，邀請(qǐng)公眾情感與想象的投射。

對(duì)羅齊爾來(lái)說(shuō)，一個(gè)家庭似乎就是世界的縮影。很多評(píng)論家發(fā)現(xiàn)，越來(lái)越多的攝影師把鏡頭從充滿著奇人異事的街頭轉(zhuǎn)向了家庭生活的內(nèi)部，因?yàn)榧彝ネ瑯与[藏了社會(huì)的秘密。給及羅齊爾影響的攝影師拉瑞·薩爾坦就秉持相似的觀念。他通過(guò)拍攝父母來(lái)揭穿美國(guó)夢(mèng)的假象，“他們生活在里根時(shí)代，家庭被這些保守黨人用做鼓舞人心的象征，但我想戳破關(guān)于家庭的迷思，展示當(dāng)人完全被成功的概念所驅(qū)使時(shí)會(huì)變得怎樣。” 薩爾坦說(shuō)。

和薩爾坦不同的是，羅齊爾更希望通過(guò)家庭表現(xiàn)人性的秘密。他的照片傳達(dá)出一種共性：家庭中歡樂(lè)的氣氛隱而不見(jiàn)，取而代之的是些平靜甚至略帶傷感的面孔。“我希望呈現(xiàn)暗藏在家庭生活表象下的愉悅和憂傷”，羅齊爾對(duì)Lens說(shuō)，“不得不承認(rèn)，當(dāng)臉上沒(méi)有笑容時(shí)，事情更容易展現(xiàn)本質(zhì)。”

目前為止，羅齊爾為家人拍攝的照片已經(jīng)超過(guò)兩萬(wàn)五千張，但他仍然并沒(méi)有自信要以攝影為職業(yè)。他的本職工作是工業(yè)設(shè)計(jì)。“攝影對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種習(xí)慣，拿著相機(jī)讓我的雙手有事可做，就像有些人手中總拿著香煙。”羅齊爾對(duì)Lens說(shuō)。

在他的拍攝期間，有人出生，有人死去，妻子海倫娜的頭發(fā)已經(jīng)花白，他們的兩個(gè)女兒也已長(zhǎng)大。但這種長(zhǎng)期的拍攝并沒(méi)有讓羅齊爾更了解家人，“我不認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目讓我更了解他們，有時(shí)候它反而是種干擾，因?yàn)槲铱偸菑溺R頭后面觀察，而不是直接接觸他們。”

最近，羅齊爾正著手把自己的照片編輯成書(shū)。他選擇了90張照片，將之命名為“家庭音樂(lè)”。“當(dāng)我第一次翻看這些圖片時(shí)，感到很震撼，我的大部分人生竟包含在這小小的圖冊(cè)里，”羅爾斯說(shuō)，“我用15分鐘就看完了孩子的成長(zhǎng)，這感覺(jué)很奇妙，但也有點(diǎn)傷感。”