“所有的愁都是強(qiáng)說(shuō)愁”

《文周》：有沒有和制作人的感受特別不一樣、很抗拒的時(shí)候？

宋冬野：有這樣的過程。比如說(shuō)《六層樓》那首歌，剛出來(lái)的時(shí)候極度抗拒，我天，這首歌怎么能做成這樣，太過分了，為什么？后來(lái)就接受了，而且覺得它特別好。韋偉給我解釋了前面為什么要“嘣嘣嘣”，就是要把一件比較悲傷的事兒刻意地做得快樂一點(diǎn)。我覺得這么做是對(duì)的，好像更能隱藏自己的情緒，就覺得特別好。最開始寫歌，老覺得必須要把什么東西都表達(dá)得特別細(xì)致，把故事描繪得特別清晰，讓所有人都知道這是怎么回事兒；后來(lái)就學(xué)會(huì)了隱藏，學(xué)會(huì)了幾個(gè)字出來(lái)，大家都不知道什么意思。

《文周》：之前努力去表達(dá)是為什么？后面去隱藏又是為什么？

宋冬野：想表達(dá)是因?yàn)?，想讓更多人聽到這個(gè)歌兒，想讓更多人喜歡它；不想表達(dá)就是因?yàn)椴幌胱尭嗳寺牭侥莻€(gè)歌兒了。

《文周》：最初特別“想讓更多的人喜歡”這種想法大概是什么階段？

宋冬野：倒霉的時(shí)候，窮的時(shí)候，演小酒吧的時(shí)候。那個(gè)時(shí)候你要說(shuō)不想火，絕對(duì)是假話，就看你想火的心有多大了，或者說(shuō)，你怎么表達(dá)想火的這種感覺。我覺得我那個(gè)時(shí)候還是沒有太散德行，沒有天天地捧誰(shuí)的屁股，頂多是在歌兒里……很多歌后來(lái)沒收到專輯里也是因?yàn)檫@個(gè)，湊詞兒湊得太多了。比如說(shuō)為了押韻，特地搞一個(gè)自己都不知道什么意義的詞兒，像《六月末》，那首歌基本上都是湊詞兒湊出來(lái)的。

《文周》：“夏天的輪廓”。

宋冬野：對(duì)對(duì)對(duì)，對(duì)對(duì)對(duì)對(duì)對(duì)對(duì)！你完全不知道為什么要用那個(gè)詞兒。

《文周》：什么時(shí)候覺得可以隱藏自己了？

宋冬野：《安和橋》之后。那首歌一直想寫，一直寫不出來(lái)，總結(jié)原因，我想把安和橋那點(diǎn)事兒全寫出來(lái)，然后就真的寫不出來(lái)了。后來(lái)就用了“那些夏天”，就過去了，回不來(lái)就回不來(lái)了，沒有把它們表達(dá)出來(lái)也沒覺得舍不得，反而覺得那是一件讓自己很興奮的事兒。

《文周》：用“那些夏天”把你所有想表達(dá)的那些事兒一筆帶過了？

宋冬野：對(duì)對(duì)對(duì)。漸漸地明白，越看起來(lái)不知所云的歌，可能越有它的故事在里面，它可能更深。所有的愁都是強(qiáng)說(shuō)愁。

《文周》：只要說(shuō)出來(lái)就是強(qiáng)說(shuō)愁，不說(shuō)才是真的愁？

宋冬野：對(duì)。就像有時(shí)候聊貓，可能是我生活的一個(gè)借口。掩飾自己的假大空，掩飾自己生活的麻木，掩飾自己的懶惰，掩飾很多不想表現(xiàn)出來(lái)的東西。然后就，啪，放一張貓的照片，很美好很美好。