上個周六，我用了半天時(shí)間把紐約切爾西地區(qū)十大道與十一大道間23街到27街的畫廊一口氣看了近50家，走得我腿也酸了，人也困了。這是我有史以來一次性看得最多的一次。切爾西畫廊區(qū)一共有近200家畫廊，基本上全是展示當(dāng)代繪畫的畫廊，畫廊區(qū)穿插有藝術(shù)表演、媒體制作、創(chuàng)意設(shè)計(jì)的機(jī)構(gòu)，如果只從街面上看是不太能看得出是個畫廊區(qū)的。很多看起來很簡單甚至很商務(wù)的規(guī)則的門面（有的可以看到藝術(shù)家的名字），推門進(jìn)去卻是畫廊。另一類畫廊是順著樓層布置的，可以乘電梯也可以走樓梯上下觀看。畫廊區(qū)的管理有兩點(diǎn)給我印象很深：一是門面的一致性，顯然是很有規(guī)劃的，這個應(yīng)該歸功于開發(fā)商與藝術(shù)家組織的共同努力，參觀者可以很明確的尋索方式進(jìn)行參觀；二是藝術(shù)家組織在整體活動推展與信息提供方面的幫助，包括對外宣傳、現(xiàn)場信息提供等都做得很周到，所以就是我第一次來按圖索驥，該去的地方也都能找到。

畫廊在藝術(shù)家與顧客之間扮演著重要的中介角色，沒有畫廊作為平臺，藝術(shù)家的交易成功率就更低了—事實(shí)上有調(diào)查顯示，受過同等年限教育的藝術(shù)家的收入水平低于受過同等年限教育的其他專業(yè)人士，而高達(dá)七成多的畫家生活是非常窘迫的。畫廊是一個產(chǎn)業(yè)，有自己獨(dú)立的投資者，投資者可能是也可能不是藝術(shù)家。每個畫廊有自己的主要的展示風(fēng)格，也加入了不同的流派圈子，有自己的主力畫家，同時(shí)也有力推自己推崇的新畫家的能力。對于藝術(shù)家的作品認(rèn)可很重要的畫展、招待會往往都在畫廊進(jìn)行。當(dāng)然推介新藝術(shù)家不只畫廊出面就行，還要有圈子里成名的畫家在潛在顧客、藝術(shù)媒體人、同行面前著力推薦。在現(xiàn)在的切爾西畫廊區(qū)已經(jīng)有一些展示中國畫家作品的畫廊，或者是中國人投資的畫廊了，我本人就看了三四個，豐富性不如798，場面自然是比照當(dāng)?shù)赝惍嬂茸龅模?dāng)然豐富性也不能太高，高了會給人量多價(jià)不高的感覺。

紐約以前的畫廊區(qū)多集中在SOHO與格林威治村當(dāng)?shù)?，但現(xiàn)在已經(jīng)逐漸集中到切爾西區(qū)。目前的畫廊展出的主要是當(dāng)代藝術(shù)作品，以印象派與抽象派居多，藝術(shù)家則來自于世界各地。事實(shí)上目前世界上藝術(shù)品拍賣價(jià)格最高的當(dāng)代畫家不是在美國出身的就是大部分時(shí)間在美國居住的。我想這與美國當(dāng)代藝術(shù)的集中發(fā)展、形成圈子、經(jīng)紀(jì)業(yè)與收藏展示業(yè)發(fā)達(dá)、適度的政府鼓勵、豐富的民間藝術(shù)、基金支持、藝術(shù)家組織的權(quán)威性有著密切的關(guān)系，而且很重要的是在這里與當(dāng)代生活更密切的當(dāng)代藝術(shù)再轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)生活用途的空間也很大，這就為當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)的連接提供了很好的基礎(chǔ)。在這方面，我們應(yīng)該向美國學(xué)習(xí)。