1945

rome， open CiTY

“二戰(zhàn)”結(jié)束前夕，瘢痕累累的大街上，意大利墨索里尼政權(quán)土崩瓦解，而納粹勢(shì)力依然在做垂死掙扎，以“不設(shè)防城市”為借口占領(lǐng)羅馬，繼續(xù)制造白色恐怖，而意大利的民族解放運(yùn)動(dòng)在黎明前的黑夜，也在和納粹勢(shì)力做著最后的較量。

一群占領(lǐng)羅馬的德軍仍大肆搜捕游擊隊(duì)，意大利的地下反抗組織領(lǐng)袖曼發(fā)弟遭德軍追緝。在平娜的幫助下見(jiàn)到了唐·皮得羅神父，請(qǐng)他將一筆巨款轉(zhuǎn)交給組織。弗蘭西斯科為了掩護(hù)他而被捕，平娜也中彈身亡。后來(lái)曼發(fā)弟仍被一吸毒女人密告，被納粹逮捕入獄。納粹故意在神父皮得羅面前嚴(yán)刑拷打曼發(fā)弟。最終兩人都在敵人的酷刑和槍彈下英勇?tīng)奚?

畫(huà)外之音

《羅馬不設(shè)防》這部影片是根據(jù)塞吉?dú)W·阿米迪的原著改編， 1945 年意大利生產(chǎn)的該片，真實(shí)地反映了意大利人民在法西斯德國(guó)占領(lǐng)時(shí)期的生活與斗爭(zhēng)。導(dǎo)演把演出場(chǎng)地搬到戰(zhàn)爭(zhēng)瘢痕累累的大街上，在實(shí)景中拍攝，產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。影片中的角色，除去個(gè)別的以外，全部是非職業(yè)演員，由于他們都親身經(jīng)歷了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，有著深刻的體驗(yàn)，所以演來(lái)自然真實(shí)。影片第一次集中體現(xiàn)了新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)原則，產(chǎn)生了巨大的影響。

導(dǎo)演羅西里尼以極寫(xiě)實(shí)的手法，生動(dòng)地呈現(xiàn)意大利人在納粹鐵蹄下英勇抗暴的壯烈事跡，部分鏡頭為戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下偷拍完成，故畫(huà)面粗糙，卻具有逼真的親切感和直截了當(dāng)?shù)恼鎸?shí)感。

《羅馬不設(shè)防》這部影片是意大利電影史上的一個(gè)里程碑。事實(shí)上，在《羅馬不設(shè)防》問(wèn)世之前，維斯康蒂的《沉淪》、勃拉塞蒂的《云中四部曲》、德·西卡的《孩子們?cè)谧⒁曃覀儭返绕呀?jīng)讓人們看到了新現(xiàn)實(shí)主義初現(xiàn)的曙光。但《羅馬不設(shè)防》仍然具有里程碑的意義，因?yàn)樗鼘?xiě)實(shí)的傳統(tǒng)向前突進(jìn)了一大步，也為長(zhǎng)鏡頭學(xué)派的理論家安德烈·巴贊提供了一個(gè)研究電影“照相本體論”的成功范例。而由此濫觴的新現(xiàn)實(shí)主義，為隨后的法國(guó)新浪潮、美國(guó)真實(shí)電影的興起，提供了一個(gè)直接的源頭。