抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相持階段及其后

1939年以后，蔣介石多次發(fā)動(dòng)反共高潮，實(shí)行消極抗日積極反共的政策。1940年 9月以改組政治部為名，公然撤銷三廳，對(duì)于抗戰(zhàn)電影也采取種種迫害和阻撓的措施，隨著第二次反共高潮的到來(lái)，“中制”、“中電”的進(jìn)步力量也遭到國(guó)民黨進(jìn)一步的迫害。同時(shí)國(guó)民黨中央宣傳部又發(fā)布“為指示戰(zhàn)時(shí)電影、戲劇取材和作風(fēng)”的三項(xiàng)方法，以限制抗日影片的拍攝，又借口電影器材短缺，對(duì)“中電”、“中制”拍攝新聞紀(jì)錄片也加以限制。

“中電”這時(shí)除拍有《中國(guó)新聞》外，紀(jì)錄片拍得很少，僅有部隊(duì)訓(xùn)練生活的影片如《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》、《神州展翼》等。前者是遠(yuǎn)征軍在緬甸的訓(xùn)練生活，后者是赴美受訓(xùn)的空軍人員的訓(xùn)練和生活。此外尚有《新疆風(fēng)物志》，介紹新疆少數(shù)民族風(fēng)情及新疆國(guó)民黨中央軍校五分校的情況；《林森哀榮錄》、《蔣委員長(zhǎng)就職典禮》，反映林森去世后蔣介石任國(guó)民政府主席及兼任海陸空軍大元帥。

“中制”在抗戰(zhàn)勝利前夕，曾由羅靜予將抗戰(zhàn)以來(lái)拍攝的影片素材帶去美國(guó)，與美國(guó)導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉合作，編輯出長(zhǎng)紀(jì)錄片《中國(guó)之抗戰(zhàn)》介紹中國(guó)抗戰(zhàn)的主要?dú)v程，對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)持同情態(tài)度。影片首先介紹抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前的中國(guó)并敘述日本侵略中國(guó)的歷史。影片表現(xiàn)了中國(guó)原是有四五千年歷史的文明古國(guó)、地大物博、有四大發(fā)明，而近代卻為帝國(guó)主義奴役，孫中山領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)近代革命，蔣介石又增強(qiáng)國(guó)力。影片又表現(xiàn)日本的田中奏折所稱“要征服世界必先征服中國(guó)”，然后回顧日本在明治維新后國(guó)富兵強(qiáng)，但地少人多，故要對(duì)外擴(kuò)張，日本占領(lǐng)中國(guó)東北三省，又占領(lǐng)熱河，進(jìn)而發(fā)動(dòng)盧溝橋事變而引起中國(guó)全面的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。接著敘述抗戰(zhàn)時(shí)期的重要事件。表現(xiàn)了日本侵略軍在上海登陸，進(jìn)逼南京，日軍大轟炸，南京大屠殺，保衛(wèi)大武漢以及從武漢撤退到重慶，又記錄了重慶大轟炸的慘景及美國(guó)陳納德飛虎隊(duì)的到來(lái)并參加空戰(zhàn)。中國(guó)經(jīng)由越南、緬甸、新疆得到國(guó)際支援，國(guó)內(nèi)各戰(zhàn)區(qū)群眾開展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，使日寇陷入困境。影片還敘述日軍發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的情況。表現(xiàn)了日軍偷襲珍珠港直接與美國(guó)作戰(zhàn)，日軍占領(lǐng)菲律賓、新加坡、馬來(lái)亞、香港等地。這時(shí)中國(guó)的長(zhǎng)沙大捷配合盟軍的反攻，美國(guó)派史迪威將軍來(lái)華，打通中緬公路。美軍訓(xùn)練中國(guó)空軍，訓(xùn)練中國(guó)青年軍，中美空軍聯(lián)合作戰(zhàn)，宋美齡在美國(guó)呼吁支援中國(guó)抗戰(zhàn)，影片最后是以中國(guó)軍隊(duì)高唱義勇軍進(jìn)行曲繼續(xù)進(jìn)軍作結(jié)束。這部影片雖持同情贊揚(yáng)中國(guó)抗戰(zhàn)的立場(chǎng)，肯定中國(guó)這一文明古國(guó)近代遭帝國(guó)主義的壓迫剝削以及揭露日本侵略中國(guó)的歷史與野心，并且歌頌中國(guó)軍隊(duì)之英勇，但因忽視中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中所起的作用，對(duì)抗日根據(jù)地未予反映，故還不能客觀、公正、全面地反映中國(guó)抗戰(zhàn)的真實(shí)情況。值得稱道的是材料非常豐富，特別是其中揭露日寇在南京大屠殺的慘景，并有美國(guó)牧師正在拍攝中國(guó)人民慘遭殺害的鏡頭，這是日軍暴行的見證。而日本人在 1938年攝制的《南京》（攝影白井茂，編輯秋元憲）則只選擇日本軍官向日軍戰(zhàn)死者致祭的場(chǎng)面，風(fēng)吹動(dòng)揚(yáng)起的白幡，軍官們獻(xiàn)花致哀，卻掩蓋起日寇入侵中國(guó)，屠殺中國(guó)人民的殘忍暴行的真相。選擇什么來(lái)表現(xiàn)，決定于攝制者的立場(chǎng)與觀點(diǎn)。日本電影史學(xué)家?guī)r崎昶在他著的《日本電影史》一書中也對(duì)此片有一段描述：“南京入城的歷史場(chǎng)面，將軍在戰(zhàn)死人員追悼會(huì)上所作的時(shí)而被強(qiáng)烈的風(fēng)聲所干擾的悲痛悼詞（同時(shí)錄音）等等，因?yàn)榫哂袑?shí)況記錄的性質(zhì)，反而打動(dòng)了觀眾……他們貪婪地觀看這些記錄下來(lái)的場(chǎng)面，有許多自己親骨肉犧牲在中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上的人們，對(duì)著銀幕潸然淚下?！?影片選擇了這些場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)，使這部影片嚴(yán)重歪曲了現(xiàn)實(shí)情況。正像巖崎昶接著寫的，“日本國(guó)民做夢(mèng)也沒有想到，這時(shí)在自己的父兄的刺刀下有幾萬(wàn)無(wú)辜的中國(guó)人民流了鮮血，決沒有想會(huì)有這么殘暴的屠殺事件，日軍犯下了空前未有的最大的罪行。（當(dāng)然這部影片絲毫沒有涉及這一點(diǎn)）……” ②影片的制作者們?yōu)槭裁床徽f(shuō)明日本人怎么會(huì)戰(zhàn)死在中國(guó)土地上？為什么不表現(xiàn)日本人在南京屠殺了上百萬(wàn)的中國(guó)人民？為什么要掩蓋是誰(shuí)發(fā)動(dòng)了侵華戰(zhàn)爭(zhēng)？他們可曾想過(guò)日本的侵略給中國(guó)人民帶來(lái)何等悲慘的遭遇？中國(guó)人民對(duì)此該是何等感情？從這里可以十分清楚地看出新聞紀(jì)錄電影具有鮮明的政治傾向性，為一定的政治立場(chǎng)服務(wù)的特性。