除了規(guī)模問(wèn)題，還有戲劇觀眾組成的多樣化問(wèn)題。某些觀眾是同類(lèi)的，具有相似的背景和閱歷。典型的例子是學(xué)院或大學(xué)劇場(chǎng)上演的作品，那里的觀眾主要由學(xué)生，教職工和他們的朋友組成；或者是在退休社區(qū)里為中老年人舉辦演出。另外的觀眾則是多種多樣的，如在城市公園的圓形露天劇場(chǎng)免費(fèi)觀看莎士比亞演出的觀眾。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的觀眾來(lái)自不同的種族、社會(huì)背景和年齡段。第三類(lèi)觀眾混合群體可以在百老匯或其他任何一個(gè)相似的大城市劇院看到。這些觀眾大部分是中產(chǎn)階級(jí)和上層階級(jí)，可能還包括孩子、學(xué)生或外國(guó)游客。即使是在這類(lèi)傳統(tǒng)的觀眾群里，對(duì)觀眾的吸引力每晚也都發(fā)生著變化，而且沒(méi)有什么特殊的理由。如同一個(gè)喜劇，某些夜晚觀眾會(huì)在每個(gè)地方都笑；而另一些晚上，觀眾也許只是在盡情享受表演，也許他們僅僅是暗笑，而沒(méi)有放縱自己開(kāi)懷大笑。

我們?cè)谀睦锟磻騽　！〕擞^眾組成和反應(yīng)的差異外，我們還注意到，戲劇的演出場(chǎng)所也是多種多樣的。一類(lèi)場(chǎng)所是百老匯或其他城市的類(lèi)似地段，通常是一個(gè)很大的、正式的劇場(chǎng)，一般是鏡框式舞臺(tái)。另一類(lèi)是市民專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)。這樣的劇場(chǎng)通常比百老匯式的劇場(chǎng)小，而且不以盈利為目的。加拿大和美國(guó)的許多城市都有市民專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)。第三類(lèi)是小劇場(chǎng)--通常少于250 個(gè)座位--這類(lèi)劇場(chǎng)往往由頂樓、倉(cāng)庫(kù)、舊教堂等其他空間改造而來(lái)。大學(xué)里還有另一種類(lèi)型的劇場(chǎng)。這類(lèi)劇場(chǎng)通常上演戲劇系的作品，劇場(chǎng)規(guī)模有大有小，有相對(duì)規(guī)范的空間也有實(shí)驗(yàn)性空間。其主要面向孩子和年輕人，上演焦點(diǎn)集中于青少年題材的作品。

今天的觀眾：多文化和多樣化的。　 除了上文描述的空間和觀眾的多樣化，還有一個(gè)要素影響著當(dāng)代觀眾的組成。美國(guó)和世界其他國(guó)家的人們，越來(lái)越多地意識(shí)到我們社會(huì)中多民族和多文化的一面。19 世紀(jì)晚期到20 世紀(jì)初，美國(guó)是眾所周知的“大熔爐”。這個(gè)詞暗指許多外國(guó)出生的人來(lái)到這里，為的是融入占有優(yōu)勢(shì)地位的白人的、男權(quán)的歐洲文化。（女性在這個(gè)時(shí)期不得不為基本的權(quán)利斗爭(zhēng)，如投票權(quán)。）然而幾十年來(lái)，我們社會(huì)中的一些人開(kāi)始相信，這樣一種同質(zhì)文化帶有許多成見(jiàn)；在這一理念的推動(dòng)下，我們開(kāi)始認(rèn)識(shí)、保持和慶幸我們之間的差異。這股潮流引發(fā)的多樣化現(xiàn)象已經(jīng)在戲劇里有所反應(yīng)；許多組織已經(jīng)呈現(xiàn)了一些為特殊群體而作的作品。他們?yōu)橐徊糠值恼?、民族、性別、性取向和種族實(shí)體代言。這一點(diǎn)我們會(huì)在后面的章節(jié)詳細(xì)討論，包括美國(guó)黑人、亞裔美國(guó)人、拉丁裔和拉美裔、美洲原住民（美洲印第安人），女權(quán)主義者、男同性戀和女同性戀者。