但是，當(dāng)我們比較戲劇和電影電視的時(shí)候，會發(fā)現(xiàn)二者有根本不同。這種比較并不集中在技術(shù)層面，如電影可以動用直升機(jī)拍攝外景，從一個(gè)場景瞬時(shí)切換到另一個(gè)場景，或者通過特技創(chuàng)造星際戰(zhàn)爭或洪水滔天的場景。戲劇和電影最重要的不同在于表演者和觀眾的關(guān)系。觀眾在演員表演時(shí)的體驗(yàn)比戲劇中的其他要素都重要。無論電影如何接近戲劇故事，無論銀幕前的觀眾如何被打動，我們面對的始終是圖像，而不是人。

我們都知道圖像和真人之間的區(qū)別。很多時(shí)候，我們反復(fù)計(jì)劃，預(yù)想自己與所愛或所憎之人的談話。我們在腦海里預(yù)演場景，勾勒自己與別人談話的畫面：表白、求助，要求加薪。但當(dāng)我們真正面對的時(shí)候，情況就完全不一樣了。我們身體僵硬，發(fā)現(xiàn)自己一句話也說不出來，或者干脆語無倫次?？傊?，很少會按我們的設(shè)想進(jìn)行。

亦如電影，電視看起來非常接近戲劇，有時(shí)甚至比電影更接近戲劇。電視節(jié)目有時(shí)會以這樣的語言開始，“這個(gè)節(jié)目來自加利福尼亞州的伯班克現(xiàn)場”。但是“現(xiàn)場”這個(gè)詞是受限的。在電視出現(xiàn)之前，“現(xiàn)場”在娛樂演出里是指“當(dāng)面”，不止是事件發(fā)生的那一刻，而且是發(fā)生在觀眾所處的物理空間里。現(xiàn)在，“電視直播”仍然是指發(fā)生事件的那一刻，但不是發(fā)生在觀看者所在的空間。實(shí)際上，它通常離電視觀眾很遠(yuǎn)，可能是在地球的另一端。像電影一樣，我們在電視屏幕上看到的是圖像，而且我們有權(quán)利選擇看或者不看，甚至是離開房間。

解釋一個(gè)人觀看現(xiàn)場演出時(shí)感受到的魅力是非常困難的事情，但是驗(yàn)證這種魅力卻并不困難，這就像感受搖滾明星一樣。不管追星族多么頻繁地在銀幕上看到他們喜歡的明星，在iPod、CD 里、電視上或通過電腦屏幕聽到搖滾歌手的演唱，他們還是要千里迢迢親自去看她/ 他。同樣的，一些人冒著惡劣的天氣和擁擠的人群，就是為了在人行道或政治集會上看到名人。相同的吸引力引領(lǐng)我們到劇院去。

因此，戲劇體驗(yàn)的核心，是表演者-觀眾的關(guān)系，一種即時(shí)的、個(gè)人化的交流，他們之間互通的化學(xué)反應(yīng)和魔力賦予戲劇特殊的品質(zhì)。在舞臺上表演時(shí)，演員們能聽到笑聲，感受靜默，還能感覺觀眾的緊張。簡而言之，觀眾能夠以一種微妙的方式影響和改變表演。

同時(shí)，當(dāng)觀眾近距離觀看演出的時(shí)候，他們會自覺或不自覺地問自己一些問題：表演者有才能嗎？他們對已掌握的東西表現(xiàn)的如何？他們信服自己的角色嗎？他們會做些令人驚異的事情嗎？他們會出錯嗎？在每次舞臺表演的每一個(gè)瞬間，觀眾都在尋找答案。表演者，甚至現(xiàn)場氣氛亦是充滿活力的，帶著緊張的期待。基于以上理由，我們說戲劇是鮮活的藝術(shù)。