出版前言

一九二三年，江戶川亂步發(fā)表了短篇小說《兩分銅幣》。這篇作品是日本推理文學(xué)的發(fā)軔之作，而這一年也因此被稱為日本推理文學(xué)元年。

但必須承認(rèn)，江戶川亂步確立的所謂“日本推理”，在這個時期還只是一個比較模糊的概念。人們依稀覺得日本已經(jīng)擁有了完全不同于西方世界的推理文學(xué)，但這種類型文學(xué)到底是什么樣子，還沒有人可以給出答案，包括江戶川亂步本人。于是，我們看到，在這個時期，日本的推理文學(xué)被注入了大量變格元素——懸疑、犯罪、心理、恐怖、獵奇、耽美、幻想……只要可以體現(xiàn)創(chuàng)作者思想的東西，都被使用在了推理小說之中。這種情況一直延續(xù)到了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。

一九四五年，著名作家橫溝正史創(chuàng)作了長篇小說《本陣殺人事件》。這是一部非常正統(tǒng)的本格推理作品，明確地指明了日本推理小說的發(fā)展方向。此后，大量創(chuàng)作者致力于本格推理小說的創(chuàng)作，使本格推理對變格推理取得了決定性的勝利。這種趨勢一直延續(xù)到了一九五七年的“清張革命”。在這個屬于本格推理小說的時代里，除了開創(chuàng)者橫溝正史，最具代表性、水準(zhǔn)最高的作家，毫無疑問是一代宗師高木彬光。

高木彬光一九二〇年出生于青森市，本名高木誠一。他是一名理工科畢業(yè)生，在戰(zhàn)爭期間參與了飛機的研發(fā)與制造。日本戰(zhàn)敗以后，高木彬光所在的制造公司倒閉，貧困的他一時間失去了方向，經(jīng)常在街頭徘徊。某日，一位素不相識的街頭命理師為他看相，說他的骨相和已故的小說家中里介山非常相似，并由此斷言他會成為知名作家。

高木彬光受到鼓勵，于一九四八年動筆創(chuàng)作了推理處女作、長篇小說《刺青殺人事件》。他將小說寄給了江戶川亂步，得到了極高的評價，并被亂步推薦給了《寶石》雜志，最終得以出版。此后，高木彬光陸續(xù)創(chuàng)作了《能面殺人事件》、《詛咒之家》、《人偶為何被殺》等經(jīng)典作品，一舉奠定了其宗師級的地位。

高木彬光的本格推理小說細(xì)膩精巧，在布設(shè)情節(jié)和設(shè)置詭計方面的功力非常深厚。相比橫溝正史，高木彬光的作品更加豐富厚重，擁有更多的誤導(dǎo)和逆轉(zhuǎn)情節(jié)，更加鮮明地體現(xiàn)了推理小說最本質(zhì)的特色。很多讀者和評論家認(rèn)為高木彬光是唯一可以和橫溝正史比肩的本格推理大師，甚至有不少人認(rèn)為高木彬光的作品要勝于橫溝正史。

進入二十世紀(jì)六十年代，推理小說創(chuàng)作的大環(huán)境發(fā)生了變化，社會派推理小說逐漸取代本格推理，占據(jù)了主流地位。作為本格推理的旗幟性人物，高木彬光沒有被時代淘汰。他調(diào)整了創(chuàng)作方向，在保持了本格特色的同時，在作品中融入了大量社會派元素，更加注重對人性的剖析和對社會的反思。在這個時期，高木彬光創(chuàng)作了大量以法庭為背景的推理小說，這也是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志，其中的代表作有《破戒裁判》、《白晝的死角》等。

高木彬光的部分作品曾被翻譯為中文出版，但受到時代等因素的制約，缺乏系統(tǒng)性和專業(yè)性，已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)今讀者的閱讀需求。作為中國最大、最專業(yè)的推理小說出版平臺，“午夜文庫”有義務(wù)將這位大師的作品介紹給更多讀者。在眾多中國和日本推理界前輩和朋友的幫助下，新星出版社得到了高木彬光先生之女、版權(quán)繼承人高木晶子女士的同意，編輯出版了“高木彬光作品集”。這部作品集第一階段擬出版高木彬光先生六部最經(jīng)典、最具代表性和影響力的作品，希望讀者可以通過這套作品集，領(lǐng)略一代宗師高木彬光那永不退色的風(fēng)采。

“高木彬光作品集”出版計劃為：

1.《刺青殺人事件》，一九四八年，神津恭介系列

2.《能面殺人事件》，一九五〇年，第三屆偵探作家俱樂部獎獲獎作品

3.《詛咒之家》，一九五四年，神津恭介系列

4.《人偶為何被殺》，一九五五年，神津恭介系列

5.《白晝的死角》，一九六〇年

6.《破戒裁判》，一九六一年

新星出版社“午夜文庫”編輯部