在中國，純文學(xué)是和高雅藝術(shù)畫等號(hào)的。小小說雖然只有二十多年的歷史，卻已有近百人因其小小說創(chuàng)作成就而被吸收為中國作協(xié)會(huì)員，數(shù)千人進(jìn)入省市作協(xié)，被冠以“作家”頭銜，數(shù)十篇小小說作品被選入大中專教材。代表不同文化層面的讀物，正好滿足了讀者的不同需求。無論精英文化、大眾文化還是通俗文化的代表性作品，都有其各自不可替代的使命。即便是那種文學(xué)性偏低的故事、小品讀物，也攜帶著滋潤心靈、消解矛盾及普及教育的作用。小小說作為一種文體創(chuàng)新，自有其相對規(guī)范的字?jǐn)?shù)限定(1500字左右)、審美態(tài)勢(質(zhì)量精度)和結(jié)構(gòu)特征(小說要素)等藝術(shù)規(guī)律上的界定。對一種文體樣式的理論探討，肯定會(huì)促使其逐漸走向成熟并健康發(fā)展。我提出的小小說是平民藝術(shù)，除了上述的三種功效和三個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)外，著重強(qiáng)調(diào)兩層意思：一是指小小說應(yīng)該是一種有較高品位的大眾文化，能不斷提升讀者的審美情趣和認(rèn)知能力；二是指它在文學(xué)造詣上有不可或缺的質(zhì)量要求。

中國小小說在近三十年的時(shí)間里，經(jīng)過有識(shí)之士的倡導(dǎo)和規(guī)范，經(jīng)過報(bào)刊編輯的悉心培育，經(jīng)過數(shù)以千計(jì)的作家們的創(chuàng)作實(shí)踐，經(jīng)過兩代讀者的閱讀認(rèn)可，小小說這種具有鮮明時(shí)代特色的文學(xué)新品種，終于從弱小到健壯，從幼稚到成熟，以自己獨(dú)特的身姿躋身于中國文學(xué)的神圣殿堂。這是當(dāng)代中國的一個(gè)耐人尋味的文學(xué)現(xiàn)象。在此意義上，小小說的倡導(dǎo)者、編者、作者乃至讀者，應(yīng)同屬開拓者和奠基人，其功德莫大焉。這是一個(gè)有創(chuàng)新性的、與時(shí)代合拍的文化成果。

小小說的輕捷靈便、單純通脫的文體優(yōu)勢，為現(xiàn)代人帶來了時(shí)尚性的閱讀快感?？鋸堃稽c(diǎn)說，小小說以系列流動(dòng)的美育課堂，正潛移默化地影響著當(dāng)今兩代讀者。同時(shí)還必須清醒地認(rèn)識(shí)到，小小說的確還是一種相對稚嫩的文體樣式，客觀上說，她的成長期太短了。我們寫詩，起碼可以追溯到唐詩宋詞（用它們的）的起承轉(zhuǎn)合來參照；我們寫長中短篇小說，四大名著和三言二拍早就在形式與內(nèi)容上豎起了里程碑；我們寫散文，唐宋八大家也更屬早行人了。我們寫小小說呢，拿什么來作為理想中的標(biāo)高呢？雖有《世說新語》、《唐元話本》、《聊齋志異》等，但從文體意義上講，它們屬于筆記、傳奇、小品、隨筆之列，尚未具備現(xiàn)代意義上的小小說完整的文體特征。國外創(chuàng)作小小說的歷史稍長，但少量作品真正進(jìn)入中國讀者視野，充其量也是近二三十年的事。對于中國的小小說作家們來說，創(chuàng)作出濃郁的具有中國民族氣派和傳統(tǒng)文化特色的小小說精品，需要我們扎扎實(shí)實(shí)、一步一個(gè)腳印地從頭做起。

小小說文體正從短篇小說文體中逐漸剝離出來。文壇上已經(jīng)出現(xiàn)一茬又一茬優(yōu)秀的小小說作家。文學(xué)期刊中也有了長期刊載小小說作品的核心刊物。然而，小小說作家隊(duì)伍的迅速擴(kuò)大，小小說創(chuàng)作中良莠不齊的現(xiàn)狀，正引起廣大讀者的擔(dān)憂。由于小小說易寫易發(fā)的特點(diǎn)，常常伴有揮之不去的寫作上急功近利的情緒，加上大多數(shù)小小說作者的知識(shí)結(jié)構(gòu)不甚健全，也顯露出作品單一化、模式化、淺薄、雷同和華而不實(shí)的缺點(diǎn)。我認(rèn)為，只有把小小說文體放置在整個(gè)中國文學(xué)的大格局中去審視，真正接受嚴(yán)格而規(guī)范的理論關(guān)注，才會(huì)營造小小說持久發(fā)展繁榮的良好環(huán)境。

小小說任重道遠(yuǎn)。