來(lái)源：北京青年報(bào) 朱玲

70后回憶青春　《兩天》引起青年讀者共鳴———

本報(bào)訊 越來(lái)越多的年輕人懷著夢(mèng)想進(jìn)入都市，越來(lái)越多的人迷失。今年初，“70后”作者羅塵的長(zhǎng)篇小說(shuō)《兩天》，由人民文學(xué)出版社推出，以獻(xiàn)給所有“愛(ài)城市、恨城市；愛(ài)故鄉(xiāng)、恨故鄉(xiāng)”的人們。

這部“集體記憶回憶錄”，寫(xiě)出了“都市流浪者”的青春生態(tài)，也寫(xiě)出了“身在鄉(xiāng)村時(shí)向往城市，躋身城市后卻發(fā)現(xiàn)無(wú)路可退”的“疼痛”。社會(huì)給了羅塵反響，羅塵也給予社會(huì)一聲詰問(wèn)：“誰(shuí)來(lái)安撫這些沒(méi)有安全感的青春？”

■進(jìn)入都市

被“命運(yùn)選擇”開(kāi)始寫(xiě)字

1998年，羅塵因故中斷了他本就不太在乎的影視中專(zhuān)的學(xué)業(yè)。這位輟學(xué)后的19歲少年，決定走出出生地——湖南山區(qū)的某軍工廠，去省城長(zhǎng)沙尋找機(jī)會(huì)。

那一年，湖南衛(wèi)視舉行了一次少見(jiàn)的“完全忽視學(xué)歷的對(duì)外公開(kāi)招聘”，羅塵入選了。他的朋友告訴記者，這個(gè)結(jié)果，源于羅塵的靈氣。在湖南衛(wèi)視的日子，羅塵隱隱覺(jué)得：“自己總有一天會(huì)離開(kāi)的。”除去影視圈的“喧鬧和浮華”，另一個(gè)原因——“長(zhǎng)沙太小”。

2000年，羅塵去了一趟北京。“本來(lái)是來(lái)旅游的，結(jié)果被北京給鎮(zhèn)住了，也就留下了。”那時(shí)候的他，依然是懵懂的。現(xiàn)在回憶當(dāng)初的感覺(jué)，羅塵用了“復(fù)雜、混亂”的字眼?！澳菚r(shí)候，長(zhǎng)沙對(duì)我栽培有加的老師都說(shuō)，我去北京去得對(duì)，因?yàn)槟抢锸谴蠖际??！?/p>

來(lái)北京半年后，漂泊在都市的他，走過(guò)了一段沒(méi)有結(jié)果但刻骨銘心的愛(ài)情，羅塵突然覺(jué)得自己“被寫(xiě)作選擇了”，“得寫(xiě)點(diǎn)什么”。“人總覺(jué)得自己是在選擇，其實(shí)許多時(shí)候是被選擇的。我對(duì)那段愛(ài)情的反思，很大程度上超越了個(gè)體的意義。上天選擇你做個(gè)廚子，你做起菜來(lái)會(huì)覺(jué)得起勁。”羅塵就成了這么一個(gè)被命運(yùn)選擇的“烹調(diào)小說(shuō)”的廚子。

■文學(xué)被邊緣化是有理由的

《兩天》不是羅塵的第一部小說(shuō)。2001年開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作的他，2002年至2003年寫(xiě)作完成處女作長(zhǎng)篇小說(shuō)《北京桂花陳》，于2006年2月由甘肅人民美術(shù)出版社出版。

此后，羅塵出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《我的長(zhǎng)生天》，開(kāi)始對(duì)七十年代生人的青春期進(jìn)行文學(xué)梳理。2009年，他又出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《兩天》，描述了上個(gè)世紀(jì)八九十年代，一群生長(zhǎng)在中國(guó)南方的少年群像。這群走過(guò)童年、少年的青年人，帶著各自心靈的烙痕，來(lái)到了都市。

“越來(lái)越多的朋友進(jìn)入大城市。但我真的很難看出，他們對(duì)生活有多大信心。沒(méi)有歸屬感，缺乏安全感。他們乏力，成天在不滿和焦慮之中，世界逐漸傾斜甚至崩塌?！边@就是羅塵《兩天》中描狀的人生：“一天用來(lái)出生，一天用來(lái)死亡，人人平等?！钡_塵說(shuō)：“生與死之間，是千差萬(wàn)別的。我不忍心看他們一直這么活著。有人拉他們一把，哪怕捅他們一刀，這些家伙才會(huì)開(kāi)始想一些東西。我挺樂(lè)意做這樣一個(gè)人?！绷_塵的小說(shuō)甚至存在，都給了別人刺激?，F(xiàn)在，他把北京城里的房子出租了，一年大多數(shù)時(shí)間在良鄉(xiāng)租了一個(gè)院子，種菜，因?yàn)椤翱匆欢浠ǖ木`放叫人安心”。

■重新審視生活的意義

直至現(xiàn)在，影視還是羅塵謀生的手段，“一年拍個(gè)三五月的，就夠一年飯錢(qián)了”。他已有十年影視經(jīng)驗(yàn)?！坝耙暦矫妫瑏?lái)錢(qián)比較容易，比較容易謀生——只要你善于制造‘影視垃圾’?！比昵?，羅塵一度認(rèn)為自己是“影視制造高手”，直到看到“央視一幫人做紀(jì)錄片”。

“他們一幫人，用那樣多的時(shí)間和精力，去做一個(gè)可能市場(chǎng)上不可能勝算的沒(méi)有收視率的片子。但他們做出來(lái)的東西，讓我覺(jué)得影視是有意義的，讓我找到做影視的信心?！倍饲傲_塵的“影視生涯”，“一個(gè)月可以做好多個(gè)欄目”，但“毫無(wú)思考”。

言及此，羅塵稱(chēng)，“現(xiàn)在難怪文學(xué)被邊緣化。許多東西都是一些人坐在家里，不顧別人怎么活，瞎掰出來(lái)的。好多小說(shuō)很假，所謂的文字，僅供人們識(shí)字，沒(méi)有溫度，沒(méi)有力量。做精神產(chǎn)品，是一定要讓人思考的?！彼f(shuō)，《兩天》意外的反響，印證了他對(duì)寫(xiě)字的看法?！拔抑徊贿^(guò)是寫(xiě)了真實(shí)的東西而已?！?/p>